Пленэр. Практикум по изобразительному искусству. Л. Х. Кадыйрова

поможет при последующей более детальной проработке вернуть этюду утраченную первозданную легкость. После выполнения подготовительного рисунка одним основным цветом (например, синим карандашом) наносится первый, самый плотный по тону слой; причем лучше всего проработать весь этюд сразу, наметив синие силуэты и контуры. Далее работа ведется всей палитрой – цвета в нужном количестве постепенно добавляются к основному. Можно использовать черный карандаш для активизации изображения и простой графитный карандаш для получения серебристого оттенка. Не исключено и использование белого карандаша для «разбавления» тона и растушевки резких контуров; однако необходимо помнить, что вернуться с его помощью к исходному цвету белой бумаги невозможно. В этом случае (например, для того, чтобы поставить блик) поможет лишь процарапывание закрашенной поверхности бумаги иголкой или лезвием.

      Остро заточенным концом грифеля цветного карандаша возможно прорисовывать даже самые миниатюрные детали и создавать небольшие изящные работы, похожие по живописности и мягкости тоновых и цветовых отношений на пастель. Это качество присуще только технике изображения цветными карандашами. Однако необходимо следить за тем, чтобы мелкие детали не сделали пейзаж излишне дробным по цвету и тону; в этом случае из-за чрезмерной детализации этюд может попросту «рассыпаться».

      Примечания

      1

      Пленэр (фр.) – «открытый воздух».

      2

      Левитан И. И. Письма, документы, воспоминания. – М., 1956. – С. 232.

      3

      Альберти Леон Батиста. Десять книг об архитектуре. В 2-х т. Т. 2. – М., 1937. – С. 58.

      4

      Мастера советского искусства о пейзаже. – М., 1963. – С. 96.

      5

      Мешков В. В. Заметки пейзажиста. – М., 1970. – С. 29.

      6

      Левитан И. И. Письма, документы, воспоминания. – М., 1956. – С. 207.

      7

      Муратов А. Формула Крымова. // Художественный совет, 2002, № 1 (23). – С. 37.

      8

      Цитируется по: Лясковская О. Пленэр в русской живописи XIX в. – М., 1966. – С. 8.

      9

      Сиренко С. А. Солнце на лето – зима на мороз // Художественный совет, 2004, № 2 (36). – С. 16.