Руководство по социальной медицине и психологии. Часть шестая. Приложение. Евгений Черносвитов

психосоматики, сколько – социальные особенности своего времени. «Лолиты» не могли появиться в античном мире. Акселераты (как и ретардаты) – сугубо социальное явление середины – конца 20-го столетия. А вот всякого рода диспластики («выродки» по Нордау) привлекали внимание художников конца Х1Х начала ХХ века. Наглядный пример тому «Помона» Эмиля Бурделя (1861—1929 гг). Формы тела Помоны женские. Но, руки, ноги и строение костей черепа – явно мужские. Причем, девушка в начале половой зрелости, а конечности и череп вполне бы соответствовали взрослому мужчине. При этом, Помона далека от того, чтобы быть представителем межполовых психосоматических типов. «Геракл» Бурделя (1909 г.), также скорее абстрактное создание. Несмотря на то, что внешне это нагромождение мускулов производит впечатление физической силы, но стоит представить такого «Геракла», бросающим копье или диск, или просто идущим по улице, как сразу понимаешь, что ни одно мало-мальски сложное действие (да и движение) ему не подвластно. Бурдель тоже придерживался девиза «назад, к грекам!», но, оторвавшись от своего времени (и «социума»), до греков он не дошел.

      Вернемся, однако, вновь к эпохе Возрождения. Якопо Тинторетто (1518—1594 гг.), представитель венецианской школы позднего Возрождения. Сюжеты его росписей драматичны, герои – мятежны, воплощают собой социальный протест. (Цикл панно в Скуола ди Сан-Рокко в Венеции. 1565—1588 гг.). Но вот, вроде бы некоторое исключение в тематике. Картина «Сузанна и старики» (Венский музей). Совсем юное лицо женщины явно контрастирует с жировыми формами тела, соответствующими скорее женщине в климаксе. Такой Habitus соответствует гиперсексуальной особе. Но – рядом с ней не пылкие юноши, а старики! Сюжет из физиологического мгновенно превращается в социальный. Гиперсексуальность (как бы сказал Фрейд) здесь сублимирована и выступает как гиперсоциальность. Кстати, не только психоаналитикам и социологам известен хорошо этот психосоматический механизм переориентации женщины, но и простому наблюдателю за общественной жизнью. В цивилизованных странах именно гиперсексуальные, климактерические особы чрезвычайно активны, деятельны, и больше – в сферах общественной жизни, политики, управления и т. д.

      Портреты испанского живописца Франсиско Хосе де Гойя (1746—1828) нечто иное, как конкретные социальные типы. От «Семьи короля Карла IV», до «Расстрела повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года». Но, вот его знаменитая «Обнаженная маха» (Мадрид. Музей Прадо). Здесь вроде бы художник стремится до подлинности отобразить природный тип характера. Фигура женщины обладает всеми признаками средиземноморского типа. Большие груди, тонкая талия широкий таз. Ракурс бедер придает элегантную форму удлиненным голеням. Расовые признаки женщины не были бы так очевидны, если бы ее фигура не дополнялась социально-культурными бытовыми аксессуарами. Подушки, одеяло, лежанка – указывают на социальную принадлежность