Эволюция насилия в массовом кино. Валерия Давыдова

и коммуникации, Московскую Школу Кино (факультет сценарного мастерства). Внештатный автор изданий «Сноб», «Теории и практики», Art Electronics.

      ЭВОЛЮЦИЯ НАСИЛИЯ В МАССОВОМ КИНО

      От вампиров к snuff-фильмам

      Введение

      Превратить свою дипломную работу из Европейского Гуманитарного Университета в книгу меня надоумила несправедливость. Каждый студент обязан за время учебы на бакалавриате написать дипломную работу. Но куда исчезает труд четырех лет потом? Я малодушно выбрала тему, которая была интересна исключительно мне, а не членам комиссии, моим одногруппникам или даже академическому сообществу. Я решила писать о насилии в кино, притом о том, каким я его вижу.

      Работа была написана на английском языке, потому что большинство нужных для исследования источников были англоязычными. Но ведь дипломная работа ― это академическое исследование. А мне так и не встретилась книга, которая бы на понятном языке объяснила массовому зрителю, чем его кормит кинематограф вот уже больше века. Так почему бы не написать эту книгу самой?

      Я рассматривала феномен эволюции насилия в кино с точки зрения того, как я сама понимаю насилие. На мой взгляд, физическое насилие, визуальное или реальное, связано с некой физической фиксацией этого насилия. Проще говоря, если повреждено тело, значит насилие было. Кто же в истории кино был первым экранным героем, который «вскрывал» тела своих жертв, причем делал это систематично, серийно и делает это до сих пор? Ведь это вампиры. Именно с фильмов вампирской тематики я начала исследование.

      Далее я следовала по хронологии истории кино и пыталась определить, сравнивая материалы по истории визуальной культуры и критические статьи, какие фильмы могли бы быть продолжателями традиции экранного насилия как главного элемента фильма. Я выбирала лишь те фильмы, в которых сюжет был сконцентрирован вокруг акта насилия.

      На защите дипломной работы один из экзаменаторов спросил меня: «Почему же вы выбрали слово „эволюция“? Ведь эволюция означает нечто конечное, завершенное, а кино ведь развивается». Я расстроилась, что человек не слушал мою защиту, ведь речь шла о репрезентации насилия в кино, а заключительным жанром я выбрала фильмы категории snuff ― моих любимчиков, ведь они не знают границ и принципов, могут показать абсолютно всё. Это финальная точка репрезентации насилия в кино, потому что если можно показать нечто мощнее расчлененки, то это будет событие в кинематографе.

      Британский Совет по классификации фильмов1 предлагает разделять фильмы в соответствии с уровнем насилия и подготовленности зрителя. Кинопродукцию было решено поделить на ту, в которой присутствуют: наркотики (незаконное и антисоциальное поведение), секс (обнажённая натура, намёк на половой акт, возбуждение, половой акт), насилие (имитация, визуальное, психологическое, реальное, садизм), нецензурный язык («запикивание», оскорбительные жесты, неоднозначные трактовки, нецензурные выражения), нетерпимость (расизм, гомофобия, сексизм) и другие классификации. Сайт классификации, созданный австралийским правительством, предлагает такое разделение: G (General) для фильмов любого мягкого содержания для всех возрастов, PG (Parental Guidance) – для фильмов с мягким содержанием, но рекомендованные для просмотра детям в присутствии родителей; M (Mature) – для фильмов, не предназначенных для детей. Такие категории фильмов, как MA 15+ для фильмов с «сильным» содержанием и для зрителей, старше 15 лет, R 18+ (Restricted) для фильмов с содержанием высокого уровня секса или насилия, X 18+ для фильмов, которые содержат только сцены сексуального характера, запрещены законом.

      Остаётся вопрос, как эксперты выбирают классификацию, по какой системе маркируют фильмы. Где та грань, перейдя которую уровень насилия в том или ином фильме обрекает его на категорию 18+? Но моя задача заключается вовсе не в том, чтобы установить эту грань. Моя задача разобраться, как изменялось восприятие насилия в массовом сознании, которое и определяло пределы допустимого на протяжении всей истории насилия на экране. Как выглядел путь экранного насилия от неловкого, порой неуверенного поцелуя вампира до потрошения жертвы во время изнасилования.

      Глава 1. Зарождение кино, зарождение насилия на экране

      С момента изобретения фотографии люди старались запечатлеть всё на пленку: от бытовых сцен, движений, прибытия поезда до коронации Николая II. Тогда еще кино не понималось как искусство, как нечто, что могло бы выразить художника. Несмотря на то, что уже в 1893 году Томас Эдисон построил павильон «Чёрная Мария» ― по сути первую киностудию, годом рождения кинематографа считают 1895 год.

      Студия Томаса Эдисона «Черная Мария»

      В этот же год вышел короткометражный фильм братьев Люмьер «Завтрак младенца». В отличие от известного фильма «Прибытие поезда», который буквально приводил в ужас неподготовленного зрителя, «Завтрак младенца», на мой взгляд, более значимый для зрителя фильм. Дело в том, что поклонники синематографа обращали внимание не только на действие в кадре ― отец и мать кормят маленького

1

British Board of Film Classification [online], [access 31.05.2012]. Access via the Internet: <[битая ссылка] http://www.bbfc.co.uk/classification/guidelines/the-categories/>