Словарь музыковедческих терминов и понятий. Дмитрий Шульгин

система – то же, что Лад (3).

      Ладовая функция – значение конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: гармонических – отдельных звуков, интервалов, аккордов, соноров, шумов, относительно автономных звуковых фаз и в том числе фрагментов дискретного звукового пространства; ритмических – отдельных простых длительностей, групп этих длительностей, различных по протяженности временных разделов музыкального сочинения и нек.др.) как устойчивых и неустойчивых конструктивных элементов этой ткани.

      Ладовое колорирование – «это кратковременное появление различных ладовых наклонений при неизменном тональном центре» 27.11 (см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Мутирующий лад).

      Ладовые мутации – см. Мутирующий лад (1).

      Ладовые отклонения – см. Мутирующий лад (1).

      Ладовый комплекс – горизонтальное объединение интервалов, представляющих собой характерно-выразительное, повторяющееся и развивающееся ладоинтонационное единство, целостность которого закрепляется в процессе многократных повторений на разных или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением; горизонтальное объединение нескольких интервалов на уровне фраз и предложений, включающих в свой состав как относительно автономные интервалы, так и различные связанные группы интервалов (= соинтервалия), которые предстают как характерно-выразительная, повторяющаяся и развивающаяся конструктивно определенная ладоинтонационная единица, целостность которой закрепляется в процессе многократных ее повторений на разной или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением.32

      Ладовый рельеф – рельеф динамики гармонического процесса, связанного с процессуальным изменением звукорядного содержания музыкальной композиции.

      Ладогармоническая система – то же, что Ладовая система и Лад.

      Ладотональность – система логически связанных и функционально дифференцированных звукоотношений, организованная на основе центрального ее элемента; ладовая система, организованная на основе центрального элемента [43.378; 85.93].

      Лады Мессиана – то же, что Лады ограниченной транспозиции, Симметричные лады.

      Лады ограниченной транспозиции – лады со звукорядами в объеме октавы, характерными признаками которых является сложение этих звукорядов из абсолютно сходных интервалов или интервальных групп и неспособность к большому числу транспозиций с одновременным обновлением своего звукового состава33; то же, что Лады Мессиана, Симметричные лады.

      К числу наиболее распространенных ладов ограниченной транспозиции относятся лады со следующей интервальной структурой: (2)…; (1.2)…; (2.1.1)…; (1.1.3.1)…; (1.4.1)…; (2.2.1.1)…; (1.1.1.2.1)… (последний звукоряд с пятизвуковой интервальной моделью).

      Ленточное

32

Принципиальное отличие ладовых комплексов от полифонических аккордов (= вертикальных созвучий – «срезов» полифонической ткани) обусловлено, прежде всего, горизонтальной природой этих комплексов или, иначе говоря, всегда последовательным, а не одновременным появлением всех их тонов, подчеркнутой многозвучностью их структуры и частым включением в их состав нескольких одноголосных аккордов. В тоже время не исключены ситуации, когда в полифонической ткани, при наличии в ней достаточно большого числа голосов (особенно в, так называемом, «гипермногоголосии»), могут возникать и вертикальные варианты горизонтальных ладовых комплексов.

33

Напр., целотоновый шестиступенный звукоряд, выстроенный из больших секунд, имеет разный звуковой состав только в двух своих позиционных вариантах (полутонового соотношения – !). Во всех остальных позиционных вариантах его звуковой состав абсолютно не меняется, в то время, как, скажем, любой из диатонических семиступенных ладов в каждом из своих позиционных вариантов всегда имеет от одного до семи новых тонов. Отсюда следует, что, если число позиций у любого из ладов ограниченной транспозиции, так же как и у всех других ладов (в условиях темперированной двенадцатитоновой системы) и равно 12-ти, то в отличие от них им в отдельных позициях не свойственно обновление своего звукового материала. Вероятно, такая особенность этих ладов и послужила причиной столь недостаточно объективного, на наш взгляд, их определения как «лады ограниченной транспозиции».