Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение. М. Л. Гаспаров

по Ва/стракани погу́ливае́т, 2.3.3 + 1.3

      Уж он штапам офице/рушкам не кла́няется́, 2.3.2 + 1.3

      Вастраканскому губерна/тору чело́м ему не бье́т, 2.4.2 + 1.3.

      А сапоженки на нож/ках шелком та́ченыи, 2.3.1 + 2.3

      Черна шляпа на кудрях / и перщатки на руках… 2.3. + 2.3.

      Вот другой пример нашего стиха:

      Жил себе на земле / славен-богат. 4. +.2.

      Пил-ел богатый, – / саха́р воскушал, 2.1 + 1.2.

      Дороги одежды / богатый надевал. 3.1 + 1.3.

      По двору богатый /похаживает;.3.1 + 1.3

      За ним выходила / свышняя раба, 1.2.1 +.3.

      В руцех выносила / мед и вино: 1.2.1 +.2.

      «Испей, мой богатый, / зе́лена вина, 1.2.1 +.3.

      Закушай, богатый, / сладкие меды!» 1.2.1 +.3.

      Выходил богатый / сам за ворота; 2.1.1 +.3.

      Ин пред воротами / перед богачевыми.3.1 +.3.2

      Лежит же убогий / во божьем труду, 1.2.1 + 1.2.

      Во божьем труду, / сам весь во гною… 1.2. + 1.2.

(Бессонов, № 24)

      Ритмические вариации, возможные в первом полустишии, – те же, которые мы видели в двухиктном стихе; во втором полустишии к ним прибавляются вариации, образуемые пропуском ударения на последнем икте. Примеры:

      1. Выходил богатый… …вспоил, вскормил.

      2. За ним выходила… …мед и вино.

      3. До́роги одежды… …свышняя раба.

      2– …превечную.

      3– …не кланяется.

      4– …премилостивыих.

      У Гильфердинга образцов этого размера слишком мало, чтобы подвергать их статистическому обследованию. Зато их много в сборнике Чулкова. Мы взяли в качестве материала, во-первых, стих «О Лазаре убогом», цитированный выше, и, во-вторых, две группы песен из сборника Чулкова: первую (А) – I, 196; II, 184, 194, 195; III, 82; и вторую (Б) – I, 125–127, 129, 133, 169, 180, 182; II, 131, 187, 198; III, 117, 128. Разница между песнями двух групп в том, что в полустишиях песен первой группы двусложные интервалы преобладают над трехсложными, а в полустишиях второй группы – наоборот. Вот употребительность различных междуиктовых интервалов на первом, втором (цезурном) и третьем месте в четырехиктном стихе (первое число – количество случаев в «Лазаре», второе – в песнях А, третье – в песнях Б):

      Первое полустишие:.1. – 30, 16, 17;.2. – 140, 65, 66;.3. – 32, 45, 151;.3. – 6, 9, 43; проч. – 5, 4, 18.

      Цезурный интервал: 0 + 0 – 1, 1, 0; 0 + 1 – 13, 0, 9; 0 + 2 – 6, 35, 107; 0 + 3 – 0, 1, 5; 1 + 0 – 38, 7, 3; 1 + 1 – 77, 46, 24; 1 + 2 – 13, 7, 76; 1 + 3 – 2, 0,1; 2 + 0 – 19, 8, 10; 2 + 1 – 32, 27, 49; 2 + 2 – 9, 5, 6; 2 + 3 – 0, 0, 1; 3 + 3 – 1, 0, 0; 1 + 4 – 2, 0, 0; 3 + 2 – 0, 2, 4.

      Второе полустишие:.1. – 10, 19, 17;.2. – 103, 55,45;.3. – 41, 18, 125;.3. – 3, 5, 14;.2 – 18, 15, 38;.3 – 31, 24, 54;.4 – 2, 0, 0; 5, 3, 2.

      Для наглядности обобщим эти показатели: во-первых, объединим (для III интервала) ритмические вариации с наличным и с пропущенным ударением на последнем месте (т. е. 1. и.2–;.2. и. 3–;.3. и 4–); во-вторых, объединим (для II интервала) ритмические вариации по слоговому объему интервала, независимо от положения цезуры (то есть 0 + 2, 1 + 1 и 2 + 0 объединяются в интервале.2. и т. п.); в-третьих, объединим (для всех трех интервалов) вариации.3. и.3. Получим такую картину для каждой из наших групп текстов (таблица 12; цифры обозначают процент встречаемости данной формы).

      Таблица