Журнал «Юность» №03/2022. Коллектив авторов

девушки лучшая половина, но это вы – лучшая половина.

      Пойте же громко, на срыве, чтоб обжигалось сердце,

      Словно сосуд в печи у гончара-умельца,

      Словно клинок в горне у кузнеца-убийцы.

      Кто-то и с ним встретится, но стоит ли торопиться?

      Юные ветра, летние дожди, жеребцы на взводе.

      Старики смотрят, вас ненавидя. Кто же таких производит?

      Ну, а вы бейтесь грудь в грудь, кровью плюясь и стихами.

      Всё здесь для вас, и женское лоно, и могильный камень.

      Жгите факелы, мрак разрывая ночи нежной.

      Если вы чем и избалованы, то силой лишь и надеждой.

      Всего будет вдоволь и неважно, как лягут кости,

      В конце все увидят папоротник, цветущий на вашем погосте.

* * *

      Настоящим было яблоко, что ты пробовал в детстве,

      Ноги, искусанные крапивой и комарами.

      Настоящим было твое заболевшее сердце.

      И голос мамин, и голос мамин.

      Настоящее – научиться кататься на велосипеде,

      Вытащить первую рыбу, впервые подраться,

      Утонуть на девятое мая, заночевать в подъезде,

      Услышать, что стал отцом, и три дня на диване валяться.

      Не так уж много настоящего в этой жизни:

      Отказаться «стучать», мечтать, запивать спирт водкой,

      Научиться искать созвездья меж звездных линий

      И говорить с сыном, как с одногодком.

      Татьяна Соловьева

      Литературный критик. Родилась в Москве, окончила Московский педагогический государственный университет. Автор ряда публикаций в толстых литературных журналах о современной российской и зарубежной прозе. Руководила PR-отделом издательства «Вагриус», работала бренд-менеджером «Редакции Елены Шубиной» и начальником отдела общественных связей «Российской газеты». Старший преподаватель Российского государственного гуманитарного университета.

      Новая искренность и новая социальность

      Вера Богданова, «Сезон отравленных плодов» («Редакция Елены Шубиной», 2022). Ислам Ханипаев, «Типа я» («Альпина. Проза», 2022)

      Литературная премия «НОС» в этом году досталась роману Оксаны Васякиной «Рана» – и это была абсолютно предсказуемая и абсолютно заслуженная награда. «Рана» – ярчайший пример тех самых новых словесности и социальности, что заложены в названии премии, по сути, квинтэссенция автофикшена. И дело тут вовсе не в навязшей в зубах «повестке», дело в том, что период «после постмодернизма», в который напряженно всматривались не одно десятилетие, наступил. И сменил его не абстрактный «постпостмодернизм», которым пугали друг друга литераторы разных формаций, а несколько вполне определенных парадигм. Наиболее заметны и показательны три из них. Первая – метамодернизм, во многом наследующий постмодерну, но не ставящий перед собой задачи «разъять как труп» любых своих предшественников и сломать канон. Напротив, канон он признает и утверждает, существенно его расширяя и сталкивая с другими канонами. Если наложить дискурс советского пионерского подросткового романа на дискурс романов о вампирах или поместить зомби в пространство романа «Гордость и предубеждение»,