Русская классика
Различные книги в жанре Русская классикаАнна Каренина (спектакль)
Встречая приехавшую из Петербурга мать, граф Алексей Кириллович Вронский знакомится на вокзале с Анной Аркадьевной Карениной, женой важного петербургского сановника Алексея Александровича Каренина. Эта случайная встреча производит на обоих неизгладимое впечатление. Вронский страстно влюбляется в Анну, и Анна отвечает ему взаимностью. Будучи замужней женщиной и матерью восьмилетнего сына, она понимает, что этот блестящий молодой офицер не может и не должен интересовать ее, и надеется, что по возвращении в Петербург душевное равновесие вернется к ней, все забудется, и жизнь ее пойдет по-старому. Но Анне не удается справиться с нахлынувшей на нее страстью, тем более что Вронский всюду следует за ней, как тень и всячески добивается ее расположения. Спектакль Московского художественного академического театра СССР, запись 1950 года Режиссеры: В. И. Немирович-Данченко и В. Г. Сахновский Инсценировка: Н. Д. Волкова Исполнители: Анна – А. К. Тарасова, Каренин – Н. П. Хмелёв, Вронский – М. И. Прудкин, Облонский – В. Я. Станицын, Бетси – А. И. Степанова и др.
Мертвые души. Тома I и II (спектакли)
Издание включает два спектакля по гениальной поэме в прозе великого русского писателя Николая Васильевича Гоголя (1809—1852) «Мертвые души». Первый том был издан в 1842 году. Чиновничий и помещичий мир николаевской России писатель показал через похождения авантюриста Павла Ивановича Чичикова. Блистательно выведенные писателем типы: Собакевич, Манилов, Ноздрев, Плюшкин, Коробочка стали именами нарицательными. Сюжет поэмы, как считается, был подарен Гоголю Александром Сергеевичем Пушкиным. Судьба второго тома поэмы – мистическая история, о которой спорят до сих пор исследователи. Произведение должно было показать нравственное перерождение Чичикова, а также рассказать, что бывают и честные, неподкупные чиновники. Скорее всего, вторая часть поэмы получилась надуманной и фальшивой, что прекрасно понял Гоголь. Утром 12 февраля 1852 г. писатель сжёг произведение. Сохранились отдельные главы и фрагменты второго тома «Мёртвых душ», которые были включены в посмертное Полное собрание сочинений, изданное летом 1855 года. По этим главам и создан предлагаемый второй спектакль. Спектакли МХАТ СССР им. М. Горького Том 1 Действующие лица и исполнители: Чичиков Павел Иванович, коллежский советник – Василий Топорков; Секретарь опекунского совета – Всеволод Вербицкий; Губернатор – Виктор Станицын; Губернаторский слуга – Дмитрий Шутов; Антипатр Захарович, прокурор – Григорий Конский; Иван Григорьевич, председатель палаты – Николай Титушин; Алексей Иванович, полицеймейстер – Сергей Бутюгин; Губернаторша – Софья Гаррель, Вице-губернаторша – Елена Хованская; Манилов, помещик – Михаил Кедров; Лизанька, его жена – Нина Сластенина; Собакевич, помещик – Алексей Грибов; Ноздрев, помещик – Борис Ливанов; Мижуев, его зять – Евгений Калужский; Плюшкин, помещик – Борис Петкер; Мавра, ключница – Софья Халютина; Порфирий, крепостной Ноздрева – В. Чубуков.; Коробочка, помещица – Анастасия Зуева, Фетинья, девка Коробочки – Р. Терешкевич.; Губернаторская дочка – Е. Цыганова.; Иван Андреевич, почмейстер – Николай Ларин; Анна Григорьевна, дама приятная во всех отношениях – Фаина Шевченко; Софья Ивановна, просто приятная дама – Л.Коренева; Парашка, крепостная девка – М. Пятецкая; Макдональд Карлович – Н. Курочкин; Сысой Пафнутьевич – Л. Еремеев; 1-я дама – Е. Строева; Жандармский полковник – В. Кириллин; Лакей – Дмитрий Шутов; Чиновник – П. Гжельский; Вице-губернатор – Я. Лакшин; Андрюшка, крепостной человек – Л. Еремеев Пояснительный текст – Владимир Грибков Время звучания 2 ч. 21 мин. Запись 1948 года Том 2 Действующие лица и исполнители: Чичиков Павел Иванович, коллежский советник – Владимир Белокуров; Тентетников – Павел Массальский; Бетрищев – Владимир Готовцев; Улинька – Татьяна Ленникова; Петух – Михаил Яншин; Алексаша – Михаил Горюнов; Николаша – Леонид Топчиев; Кошкарев – Григорий Конский От автора – Борис Смирнов Время звучания: 1 ч. 14 мин. Запись 1959 года
Полное собрание рассказов в одном томе
Под пером выдающегося писателя Василия Макаровича Шукшина (1929–1974) оживает целая галерея образов русского характера. Герои его рассказов – странные непутевые люди, чудаки, мечтатели-мудрецы, живые и естественные, иногда стихийно бунтующие. Именно в этом протесте автор видит проявление духовного начала, но не идеализирует своих героев. Книга представляет собой наиболее полное собрание рассказов В. М. Шукшина – настоящих шедевров русской литературы.
Дневник женщины, которую никто не любил
«В психологии людей, обладающих матерьяльным и нравственным достатком, есть одно глубоко вкоренившееся чувство: чувство отвращения к людям очень несчастливым, неудачливым, конченым, «бывшим»; или к таким, которые кажутся кончеными. Это чувство может доходить до физической тошноты…»
Карточная реформа
«М. г., г. редактор! «В наше время, когда и пр.», пора, наконец, всякому истинно русскому человеку обратить внимание на забаву, столь сильно распространенную и между так называемой интеллигенцией, и между простым народом, именно на карты , пора произвести и в этой области надлежащую реформу…»
В сумерках
Рецензия представляет первостепенный интерес постановкой проблемы сатиры и тем самым обоснованием собственных творческих принципов Салтыкова, характеристика которых будет развиваться и уточняться им в ряде последующих статей и рецензий. Рецензия написана в обычной для большинства рецензий Салтыкова в «Отечественных записках» двухчастной форме: первая часть посвящается общим проблемам, вторая, иногда очень краткая, содержит собственно литературно-критическую оценку рецензируемого издания.
Рассказы детям из Древнего мира
В связи с критикой «вздорных» нравоучительных повестей Салтыков высказывался не только по вопросам воспитания, но касался целого ряда самых разнообразных проблем, начиная от критики силлогизма формальной логики и кончая обличением крепостнического режима. Разбирая «Рассказы детям из древнего мира» К. Беккера, Салтыков писал о преобразующей роли художественной литературы, пробуждающей в обществе «сознание собственных его сил».
Светлов, его взгляды, характер и деятельность
По содержанию и значению настоящая рецензия примыкает к статьям «Напрасные опасения», «Уличная философия» и другим программным выступлениям критика. Современное состояние русской литературы Салтыков рассматривает в двух главных аспектах: 1) идейные тенденции в творчестве крупнейших писателей, 2) лучшие достижения передовой демократической беллетристики, к которым он относит роман И. В. Федорова-Омулевского «Шаг за шагом»…»
Снопы
Салтыков начинает настоящую рецензию с парирования обвинений в «клиентизме» и «наездничестве», вызванных его предыдущей рецензией на «Сочинения» Полонского. Он повторяет свою прежнюю оценку творчества Полонского и подтверждает ее анализом двух произведений поэта, включенных в новый сборник (роман «Признания Сергея Чалыгина», аллегория «Ночь в Летнем саду»). И то и другое, по его мнению, свидетельствуют о том, что «неясность миросозерцания есть недостаток настолько важный, что всю творческую деятельность художника сводит к нулю». Так Салтыков еще раз формулирует одно из главных положений своей эстетики.
Записки Е. А. Хвостовой. 1812–1841…
Полное название первой из рецензируемых Салтыковым книг: «Записки Е. А. Хвостовой, рожденной Сушковой, 1812–1841. Материалы для биографии М. Ю. Лермонтова. Издание второе с значительными против первого издания, напечатанного в «Вестнике Европы» 1869 г., дополнениями и приложениями». Салтыков в своей рецензии подчеркнул «досадную неадекватность рассказов Сушковой-Хвостовой тем представлениям о поэте, которые уже сложились у читателей «Героя нашего времени», «Мцыри» и «Сказки для детей». Другое издание, рецензируемое Салтыковым, – воспоминания кн. Ю. Н. Голицына, известного музыканта-капельмейстера, в 50-х годах – корреспондента «Колокола», в 1858–1862 гг. – эмигранта. Рецензия Салтыкова насквозь иронична, иносказательна. Он будто бы отмежевывается от тех, кто утверждает, что «это совсем и не прошлое, а просто-напросто настоящее, ради чувства деликатности рассказывающее о себе в прошедшем времени». Между тем в основу «Истории одного города» была положена именно эта мысль.