Gustaf Gründgens. Thomas Blubacher

      THOMAS BLUBACHER

      GUSTAF GRÜNDGENS

      Biographie

      HENSCHEL

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      ISBN 978-3-89487-742-2

      © 2013 Thomas Blubacher, Basel, und Henschel Verlag in der Seemann Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig

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      Lektorat: Sabine Bayerl

      Bildredaktion: Katharina Schweizer

      Titelbild: Gustaf Gründgens als Mephisto, © ullstein bild

      Umschlag: Carolin Scheffler, Berlin

      Inhalt

       1. Ich würde mich selbst nicht erkennen

       2. Leben lernen

       3. Schließlich haben wir alle auf dem Eisbärfell gelegen

       4. Ein Fonds fürs Leben

       5. Ein eigentümlicher Mensch, so quer

       6. Mit Temperament und Manier

       7. Der Monokelprinz

       8. Und ik bin Neese

       9. Parfümierte Nebenkünste

       10. Konjunktur

       11. Durch die Opernwelt zur Hölle

       12. Das Schwert des Damokles?

       13. Des Teufels Intendant

       14. Ein neurasthenischer Schwächling?

       15. Ordnung und Klarheit

       16. Wer spricht von Siegen? Überstehn ist alles!

       17. Das ist grotesk!

       18. Zurück am Rhein

       19. Gesellschaft mit beschränkter Haftung

       20. Nun bin ich also Schwiegervater

       21. Ich habe das Meinige getan

       Anmerkungen

       Auswahlbibliographie

       Rollen- und Inszenierungsverzeichnis

       Danksagung

       Personenregister

1. Ich würde mich selbst nicht erkennen

      Ein Glückskind sei er gewesen, meinte Gustaf Gründgens und mußte sich doch am Ende seines Lebens eingestehen, daß es darin nur wenig Freude gegeben habe. Bloß im Spiel, verborgen hinter einer Maske, konnte er ein tiefes Glücksgefühl empfinden, im Spiel suchte er seine Existenz zu behaupten. Die von Ordnung und Exaktheit bestimmte Bühne war für ihn die Wirklichkeit. Auf diesem Planquadrat, wie er sie nannte, fühlte er sich sicher – über alle Systemwechsel hinweg.

      Als artistisch brillanter Darsteller im Expressionismus der Weimarer Republik groß geworden, in seinen Rollen oft affektiert und von beängstigender Kälte, gelegentlich auch frivol und lasziv, erschien der zum Bühnenstar avancierte Bohemien und ehemalige Salonlinke vielen Nationalsozialisten als typischer Vertreter der verhaßten »Systemzeit« und wurde doch der führende Theatermann des »Dritten Reiches«. Er war – je nach Perspektive – der skrupellose, erfolgssüchtige Karrierist, »ein Virtuose im Sich-Arrangieren mit dem NS-Regime«¹, der dessen Kulturfassade aufpolierte, oder der menschlich integere und dabei persönlich gefährdete Intendant, der mit seinem Theater einen Freiraum innerhalb des totalitären Staates schuf und couragiert bedrohte Kollegen schützte. Zweifellos muß er als Nutznießer jenes Systems, das er verachtete und dem er doch seine Kunst zur Verfügung stellte, gelten – und hat »zugleich jenen gedient, die an der Herrschaft der Nationalsozialisten litten und mitten im ›Dritten Reich‹ Trost und Hilfe suchten im Theater, zumal bei den Klassikern«², wie Marcel Reich-Ranicki betonte. Nach dem Krieg spielte und inszenierte Gründgens im sowjetischen Sektor der Trümmerstadt Berlin und wurde in der Bundesrepublik ein für den Klassizismus seiner maßstabsetzenden Inszenierungen gefeierter, autokratischer Theater-Repräsentant der Adenauer-Restauration. Gustaf Gründgens, der Kunst sein Leben lang als autonomen Raum begriff, war über Epochen und Systeme hinweg der deutsche Theatermann, der »Nationalspieler« der Deutschen, vergleichbar Laurence Olivier in England und Jean-Louis Barrault in Frankreich – und doch der denkbar undeutscheste Schauspieler, der einzige seiner Generation, dem der Regisseur Peter Zadek die Qualität sophisticated zubilligte.³

      Doch nicht nur die Widersprüche Deutschlands im 20. Jahrhundert kulminieren in seiner Person. Auf eine »einmalig persönliche Weise« hätten sich in ihm »alle positiven wie auch unübersehbar negativen Eigenarten zu einer künstlerischen Persönlichkeit«⁴