Истории драматургии театра кукол. Борис Голдовский

марионеток. М., 1990. С. 51.

      35

      Гольдони К. Мемуары. М.-Л.: «Academia», 1933. Т. 1. С. 13.

      36

      Гольдони К. Мемуары. Т. 1. С. 149–150.

      37

      Гольдони К. Мемуары. Т. 1. С. 150.

      38

      Любопытно, что Гольдони в своей постановке не пошел по самому простому и традиционному для того времени пути: куклами изобразить лилипутов, а «живым актером» – Геркулеса. Он сохранил чистоту приема: «При постановке этой пьесы пришлось соорудить гигантскую марионетку для роли Геркулеса. Все было превосходно исполнено. Представление очень понравилось, и я готов биться об заклад, что мне одному пришла в голову мысль исполнить кукольную пьесу синьора Мартелли» (Гольдони К. Мемуары. Т. 1. С. 150).

      39

      См.: Йорик. История марионеток. С. 62, 63, 82–83.

      40

      Это особенно важно, учитывая, что в этот же период в России формировалась русская кукольная драматургия, а приехавшие сюда итальянские кукольники выступали в Петербурге и Москве с подобным же репертуаром.

      41

      Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч.: В 15 т. М.: Худож. лит., 1978. Т. 9. С. 246.

      42

      Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 247.

      43

      Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 247.

      44

      Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 249–250.

      45

      Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 250.

      46

      Йорик. История марионеток. С. 21.

      47

      Как известно, это реальная личность, севильский дворянин из состоятельной испанской семьи. Его отец, Дон Тенорио, был известным в XIV в. кастильским адмиралом. Сам же будущий севильский обольститель служил главным королевским виночерпием при дворе Петра Свирепого и был непременным участником приключений и буйств этого короля-авантюриста, благодаря чему и стал еще при жизни предметом фантастических слухов, легенд, рассказов. Особенно «прославилось» одно из последних его приключений, когда он убил известного Гонзало де Ульву и похитил его дочь-красавицу. За этот проступок Дон Жуан по требованию влиятельного семейства убитого был заточен во францисканский монастырь (туда, где покоился убитый им де Ульва). Больше его никто никогда не видел. Скорее всего, беспутник там и умер, но молва утверждала, будто в заточении Дон Жуан попытался осквернить надгробие своей жертвы, за что был унесен чертями в ад. Слухи пополнялись новыми подробностями, действующими лицами, превращаясь в бессмертную легенду, сюжет на все времена.

      48

      См. Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник Императорских театров. 1895. Приложение. Кн. 1. С. 93.

      49

      См.: Кулиш А. П. Летопись театра кукол в России XIX века. С. 199–200.

      50

      Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги – лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 153.

      51

      Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов