Русская современная драматургия. Учебное пособие. М. И. Громова

// Совр. драматургия. 1985. № 4.

      7. Макаенок А. Трибунал // Затюканный апостол. М., 1974.

      8. Попова Е. Площадь Победы // Театр. 1984. № 5.

      9. Рощин М. Эшелон // Спешите делать добро. Пьесы. М., 1984.

      10. Салынский А. Барабанщица // Мужские беседы. М., 1974; Молва // Театр. 1980. № 9.

      11. Тоболкин 3. Баня по-черному // Театр. 1975. № 9.

      12. Тоболкин 3. Реквием // Совр. драматургия. 1983. № 2.

      13. Солженицын А. Пьесы. М., 1990.

      Литература

      Борев Ю. Б. О трагическом. М., 1961.

      Фролов В. В. Судьбы жанров драматургии. Ч. III. Жанры в наши дни. М., 1979.

      Громов Е. Трагическое и героическое в жизни и искусстве // Искусство. 1981. № 9.

      Ренчис С. Нравственная позиция в трагедии // Литва литературная. 1984. № 2.

      Зырянов В. Восхождение к вечности // Театр. 1983. № 3.

      Карим М. Этот особый мир // Совр. драматургия. 1985. № 3.

      Гармаш Т. В поисках утраченной трагедии // Совр. драматургия. 1990. № 6.

      Темы для самостоятельного исследования

      Исторические трагедии Ю. Марцинкявичюса («Миндаугас», «Собор», «Мажвидас»).

      Современное прочтение мифа о Прометее в трагедиях М. Карима («Не бросай огонь, Прометей!») и Ю. Марцинкявичюса («Поэма Прометея»).

      Черты трагедийной поэтики в драмах Л. Леонова «Нашествие», «Ленушка», «Золотая карета».

      Трагедия в стихах «Верность» О. Берггольц.

      Трагическое в пьесах А. Салынского «Барабанщица» и «Молва».

      Трагическое в судьбах и характерах героев драмы А. Дударева «Рядовые».

      Война в пьесах В. Кондратьева.

      Тема Памяти войны в пьесах «Площадь Победы» Н. Павловой и «Прощай, конферансье» Гр. Горина.

      Трагедия в форме народного лубка «Трибунал» А. Макаенка.

      Глава 3. Драматургия 70-80-х годов. Спор о герое

      Трудно жилось в годы застоя и нашей социально-бытовой, социально-психологической драме, неумирающей «чеховской ветви», представленной пьесами А. Арбузова, В. Розова, А. Володина, Л. Зорина, А. Вампилова и так называемой новой волны. Именно потому что эти драматурги неизменно обращались к душе человеческой и с беспокойством фиксировали, а также пытались объяснить процесс нравственного разрушения общества, девальвацию «морального кодекса строителей коммунизма», ортодоксы от официальной критики объявляли их пьесы «мелкотемными» и «безгеройными».

      Вместе с прозой Ю. Трифонова и В. Шукшина, В. Астафьева и В. Распутина, песнями А. Галича и В. Высоцкого, скетчами М. Жванецкого, киносценариями и фильмами Г. Шпаликова, А. Тарковского и Э. Климова пьесы названных авторов кричали с болью: «С нами что-то приключилось. Мы одичали, совсем одичали… Откуда это в нас?!» Лиричнейший Арбузов в конце своей жизни пишет «драматический опус», назвав так цикл пьес 80-х годов, а В. Розов в форму семейных сцен облекает острую трагикомедию «Гнездо глухаря». А. Вампилов при первых же шагах в драматургии удостоился многочисленных критических обвинений в мрачности, пессимизме, так и не дожив до первой своей столичной премьеры. В творчестве названных авторов звучала