Лев Троцкий. Революционер. 1879–1917. Юрий Фельштинский
Читать онлайн.| Название | Лев Троцкий. Революционер. 1879–1917 |
|---|---|
| Автор произведения | Юрий Фельштинский |
| Жанр | Биографии и Мемуары |
| Серия | Лев Троцкий |
| Издательство | Биографии и Мемуары |
| Год выпуска | 2012 |
| isbn | 978-5-227-03783-1 |
Троцкий был поселен неподалеку, в доме, в котором проживали известные члены группы «Освобождение труда» – Вера Ивановна Засулич и Юлий Осипович Мартов. О своем лондонском жилище Троцкий вспоминал: «Квартира эта, по обычному английскому типу, располагалась не горизонтально, а вертикально: в нижней комнате жила хозяйка, а затем друг над другом жильцы. Была еще общая комната, где пили кофе, курили и вели бесконечные разговоры и где, не без вины Засулич, но и не без содействия Мартова, царил большой беспорядок. Плеханов после первого посещения назвал эту комнату вертепом»[211].
Из крохотного сибирского Верхоленска Троцкий попал в самое гнездо крайне левой российской политической оппозиции, в своего рода директивный центр социалистического движения, в среду противоречивых, но весьма заметных личностей. Их превосходства над собой он, однако, не ощущал. С первых дней пребывания в Лондоне Лев, несмотря на разницу в возрасте, в опыте, в знаниях, стал вести себя с ними на равных. Он стал выступать с небольшими сообщениями перед русской социалистической эмиграцией, в которой были представлены социал-демократы, народники (они начали формироваться в Партию социалистов-революционеров, которую сокращенно называли эсерами) и анархисты, отвергавшие централизованное государство и выступавшие за самоуправление местных общин. Он внимательно читал «Искру» и сопутствовавший ей журнал «Заря», выпускавшийся той же редакцией, в которой главную роль играли Плеханов, Мартов и Ленин. После «пробных» рефератов в Лондоне Троцкого решили «испытать» на эмигрантской аудитории в Бельгии и Франции. Его доклад был посвящен защите исторического материализма от так называемой «субъективной» школы, то есть тех социологов, которые отстаивали значительно бо́льшую роль личности, мыслительной деятельности, критического анализа в социальной эволюции.
Ленин просмотрел тезисы доклада Троцкого, одобрил их и посоветовал ему подготовить на эту тему статью для «Зари». Троцкий утверждал, что он не отважился выступить с чисто теоретической статьей «рядом с Плехановым и другими»[212]. Может быть, именно из-за этой не написанной Троцким статьи с самого начала между Троцким и Плехановым отношения не сложились. Правда, имеется версия, что невольным виновником этого была восторженная, несмотря на свой немолодой возраст (в 1902 г. ей исполнилось 53 года), Вера Засулич. Согласно этой версии, пущенной в ход Анатолием Васильевичем Луначарским[213], Засулич сказала Плеханову: «Этот юноша, несомненно, гений». Плеханов ответил: «Я никогда не прощу этого Троцкому»[214].
Вряд ли Засулич могла дать столь напыщенную оценку Троцкому, с которым она только познакомилась и который еще не имел серьезных теоретических работ; вряд ли Плеханов мог столь серьезно отнестись к суждению Засулич. Сам Троцкий отмечал «высокомерно-насмешливый тон Плеханова»[215], и Плеханов, даже если он и произнес эти слова, скорее
Луначарский Анатолий Васильевич (1875 – 1933) – социал-демократ с 1898 г., с 1903 г. большевик. Участник первой российской революции, после которой эмигрировал. С 1909 г. участник группы «Вперед», отошедшей от большевиков. Разработал идею богостроительства, подвергнутую резкой критике Лениным. В 1917 г. был вместе с Троцким членом межрайонной группы социал-демократов, а затем вступил в большевистскую партию. После Октябрьского переворота являлся наркомом просвещения РСФСР. С 1929 г. директор Научно-исследовательского института литературы и искусства. В 1933 г. был назначен полномочным представителем СССР в Испании, но к работе не приступил в результате болезни и последовавшей смерти. Луначарский был автором ряда художественных произведений, в частности пьес, которые шли почти во всех театрах страны в результате занимаемого им государственного поста, несмотря на их сомнительную художественную ценность.