Убийство в красном амбаре. Дон Нигро

иденная в более позднее время. На сцене – внутреннее пространство большого старого красного амбара. Свет проникает через сломанные доски. Среди сена – старая мебель. В амбаре находятся и другие места действия (только обозначены), включая дом Мартена, пансион в Лондоне, тюремную камеру. Декорация неизменна. Четверо актеров постоянно на сцене, если только драматургом не указано иное. Не участвуя в той или иной картине, актеры могу наблюдать и комментировать, вмешиваться, помогать, встречаться взглядом с теми, кто участвует. Актеры всегда в образе, ни на мгновение не выключаются. Время и пространство весьма подвижны. Постоянно идет некая базовая картина, на которую может накладываться события из других времен и мест. Пауз между картинами нет. Пьеса движется непрерывно, будто сон.

      Картина 1. Все амбары населены призраками

      (Среди стропил воркуют голуби. Солнечный свет пробивается сквозь щели в стенах большого красного амбара, падает на людей. МАРИЯ сидит на соломе. УИЛЛ привалился к деревянной стойке, чистит сваренное вкрутую яйцо. МОЛОДАЯ МАЧЕХА сидит на деревянном стуле. КРОТОЛОВ сидит за маленьким деревянным столом, пьет).

      МАРИЯ. Все амбары населены призраками. Здесь рождаются и умирают. Предают и совокупляются. Здесь проливается кровь. Мы всегда предаем других животных.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Я по-прежнему вижу этот сон.

      МАРИЯ. Он – хороший человек, под всей этой шелухой. Надо просто поискать. Вскрыть ему грудь большими клещами. Есть там что-то хорошее. Я думаю, оно шевелится.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Рука высовывается из соломы. В моем сне.

      УИЛЛ. Именно так нужно варить яйцо.

      МАРИЯ. Я еду в Ипсвич, чтобы начать новую жизнь.

      УИЛЛ. Да какая жизнь у человека в Ипсвиче?

      МАРИЯ. Не такая, как здесь. Не такая.

      УИЛЛ. А что плохого со здешней жизнью?

      МАРИЯ. Это не жизнь. Тут люди думают, что знают о тебе все. Но в большом городе, в Лондоне, в Ипсвиче, человек может стать кем-то еще. Это преимущество большого города – всем плевать, кто ты.

      УИЛЛ. И здесь всем плевать.

      МАРИЯ. Потому что они думают, что все про тебя знают. Я хочу стать кем-то еще.

      УИЛЛ. Ты можешь стать кем-то еще где угодно.

      МАРИЯ. Только если ты чокнутый.

      УИЛЛ. Все чокнутые.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Мне это снится каждую ночь. Что-то ужасное произошло в этом амбаре.

      МАРИЯ. В этом темном месте, и оно – всего лишь сон, потому что здесь, где между стропил воркуют голуби и сквозь щели проникают лучи солнца, меня нет, нет, а та, кто есть – не я.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. История проникновения – долгая, кровавая и грустная.

      МАРИЯ. Когда его нашли в Лондоне, он варил яйцо.

      УИЛЛ. Это искусство, которым в Суффолке владеют немногие.

      МАРИЯ. Будь терпелив, и правда постепенно раскроется, совсем как это японские бумажные цветы, когда опускаешь их на воду. Часовщик мне это сказал. Он любил меня, но я не знала покоя. Его комнату наполняло тиканье часов.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Интересно, какие сны видят кроты?

      УИЛЛ. Вот как. Вот как ты. Вот как ты варишь яйцо. Уже время?

      Картина 2. Мешок с римскими монетами

      КРОТОЛОВ. Мешок с римскими монетами.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Опять гуляла с Уиллом Кордером?

      МАРИЯ. А если и гуляла? Тебе что до этого? В твою овсянку залетит сопля?

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Я не хочу вмешиваться в твои дела. Я знаю, что ненамного старше, но у меня есть кое-какой жизненный опыт.

      МАРИЯ. Всем известно, какой у тебя опыт.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Я не родила двух внебрачных детей до того, как мне исполнилась девятнадцать, правильно? Это не я. В этой комнате это кто-то другой.

      МАРИЯ. Мне без разницы, что ты сделала, пока ты не лезешь в мои дела.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Я только пытаюсь помочь тебе. Кто-то должен проявить участие. Твой отец позволяет тебе все. Он гоняется за кротами – ему не до тебя.

      МАРИЯ. Не говори о моем отце.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Я могу говорить о моем муже, если мне того хочется. Я лишь хочу предупредить – будь настороже с Уиллом Кордером. Хотя такой молодой дуре, как ты, в чем-то он может показаться привлекательным.

      МАРИЯ. И в чем? В чем ты находишь Уилла Кордера привлекательным?

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Он не из тех мужчин, кому женщина может доверять.

      УИЛЛ. Вот как ты варишь яйцо.

      МАРИЯ. И ты находишь это привлекательным?

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Некоторые находят, а потом за это расплачиваются. Поверь мне на слово.

      МАРИЯ. Я ни в чем не собираюсь тебе верить. Ты открываешь рот, и ложь сыпется из него, как выбитые зубы.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Да когда я лгала?

      МАРИЯ. Ты сказала моему отцу, что любишь его. Мы все знаем, что это ложь.

      МОЛОДАЯ МАЧЕХА. Это не ложь. Я действительно люблю твоего отца.

      КРОТОЛОВ.