Тактика футбола – как побеждать. Размышления старого болельщика. Алексей Петрович Морозов

торых, я скорее не болельщик, а любитель футбола, потому как, болея за сборную страны и за конкретную команду, всё же прежде всего просто люблю футбол.

      Дипломированные тренеры снисходительно и с чувством явного превосходства обычно характеризуют попытки недипломированных любителей футбола судить о качестве игры команд, об их тактике и технической оснащённости, о физических кондициях футболистов, о работе судей во время матчей, о правилах футбола такими словами: у нас все разбираются в политике и в футболе… Дескать, нет диплома тренера – так и не смей иметь суждение о футболе: ты в этом деле полный незнайка, и место твоё на трибуне, если конечно, билет на матч купил…

      Ну вот я как раз из этих, из незнаек. Поэтому мои мысли о том, как добиться значимых побед в футболе, тренеров и футбольных функционеров, конечно же, не заинтересуют.

      А для кого же тогда я пытаюсь здесь возвысить свой слабый болельщицкий голос? Да для таких же как я, «незнаек», для тех, ради кого и совершается эта прекраснейшая из игр – футбол. Для них, родимых, для них, чтобы уходили они со стадионов после матчей не подавленные чувством безысходности от бездарно и безвольно «заработанных» поражений своих любимых команд, а вдохновлённые либо их блестящими победами, либо настоящей мужской самоотверженностью в битве до последнего шанса, пусть эта битва и оказалась по результату на табло проигранной.

      И ещё для тех пишу, кто сумеет увидеть в моих идеях то, что потом будет для них толчком для того, чтобы они стали выдающимися футболистами и тренерами.

      И ещё немного про «незнаек». Да и про «знаек» тоже.

      Известно, что Россия единственная из всех стран мира имеет литературный институт. Нигде в мире нет ни одного литературного института, а у нас есть.

      Однако сколько в мире великих писателей, известно всем: несметное количество. И в России, когда в ней литературным институтом и не пахло, и во многих других странах, где литературных институтов никогда не было, нет и, наверняка, не будет.

      И как это им удалось стать великими без окончания литературного института?.. Да и у нас из дореволюционных великих писателей и поэтов, кроме лицеиста Пушкина и других лицеистов, никто не может похвастаться, что учился в литинституте. Есть такой анекдот. В Тульской областной писательской организации идёт заседание, посвящённое отчёту руководителей организации о проделанной работе за определённый период. Докладчик говорит: сейчас в нашей области столько-то десятков писателей, а до революции был только один. Кто-то из начинающих и явно неграмотных писателей из зала спрашивает: а кто этот – один? Докладчик отвечает: Лев Толстой…

      Да… Не оканчивал Николаевич литинститута… Попадись он нынче под горячую руку футбольного функционера – был бы отправлен на трибуну… ой, что это я?.. в аудиторию, слушать лекцию литературного «знатока» о том, как надо писать книги… Если бы, конечно, купил билет на эту лекцию…

      Галина Вишневская не имела музыкального образования. Но кто может сказать, что она не великая певица? Дина Гарипова и Диана Анкудинова тоже не имеют дипломов музыкальных вузов. Но разве сможет кто утверждать, что кто-нибудь способен научить их петь лучше, чем они это делают? Они абсолютно готовые к успешным гастролям певицы, которые нуждаются только в продюсерах, умеющих эти гастроли организовать…

      Немало великих актёров не оканчивали актёрских вузов и училищ. Иногда режиссёры предлагают главные роли в фильмах тем, кого случайно увидели не улице, и эти «незнайки» с улицы, как правило, добиваются в актёрской профессии большого успеха.

      Мы все талантливы. Все-все-все. Буквально все. Просто кого-то заела, как говорят, бытовуха: когда надо немедленно зарабатывать деньги для больной матери или бедной семьи, когда нет родителей, а потому кормить надо себя самому, и учиться некогда и не на что. Далеко не всем поэтому удаётся реализовать свои таланты на практике.

      Доказательством нашей тотальной талантливости является наша способность увидеть талантливое и отличить его от неталантливого. Не было бы попросту писателей, художников, режиссёров, актёров, архитекторов, композиторов, дизайнеров, тренеров, спортсменов, если бы некому было, – причём массово! – оценивать их прекрасные творения. Мы все видим, как талантливы Толстой, Достоевский, Тургенев, Гоголь, Пушкин, Шолохов, Леонардо да Винчи, Моцарт, Чайковский, Вишневская, Сафронов, Мацуев, Зайцев, Юдашкин, Лановой, Мордюкова, Бондарчук, Гайдай, Тарасов, Бесков, Яшин, Харламов, Роднина, – это очень длинный список, – видим, понимаем, что они великие, хоть повторить то, что сделали они, не можем.

      Прекрасные слова из стихотворения Андрея Дементьева подтверждают нашу тотальную талантливость: пусть другой гениально играет на флейте, но ещё гениальнее слушали вы… Кто стал бы гением в музыке, литературе, архитектуре, живописи, актёрстве, спорте, если бы не было так много гениальных слушателей, читателей, зрителей? Никто. Категорически и принципиально – никто! Потому что гениальность – это максимальная популярность! И если бы способных видеть гениальное было каких-нибудь 2-3 процента, то о гениях в обществе и речи вообще не было бы. Гением можно назвать того, кого таковым признают, наверное, не менее 80-90