По следам слов. Антология

земного разума вериги» – непонятно. Лирический герой Китса не революционер, и никуда не рвется в гордом порыве, а – попросту не от мира сего.

      2) Это становится совершенно понятным, если проанализировать «Tender is the night» (Фицджеральд не зря выбрал сии слова заголовком своего романа). Во многих и многих переводах «Оды соловья» мы действительно читаем «как ночь нежна» или прочие вариации. У Евгения Витковского, к счастью, этот момент хотя бы просто пропущен: просто «кругом царит прохлада». Между тем здесь tender это не просто красивое слово, а несущая конструкция. Tender в данном контексте значит «сиделка» или «целительница». Согласитесь – это совершенно другой смысл!

      3) Также непонятно, почему «Луна торжественно взирает с трона», если в оригинале употреблено haply (случайно). Противоречие с тем, что на самом деле сказал Ките, только усиливается. Мы получаем горячащегося поэта, вышедшего поздним вечером подышать в сад, вместо глубокого ментального конфликта между разумом (реальной жизнью) и поэтическим бытием.

      Как должно было бы быть? Возможно, так:

      Покуда смутен разум вялый – я

      Уже с тобой! Нежна сиделка Ночь:

      Пусть месяц-временщик на тучном троне

      Внимает лести светозарных фей, —

      Но мрак не превозмочь.

      Более легкую форму того же помешательства (хотя судим мы, конечно, только по внешним признакам болезни – стихам) можно наблюдать и у Рильке. Особенность Рильке та, что многие стихи написаны им от женского лица. В романе моем потому поклонницей и переводчицей Рильке является героиня. Какое иначе имя могла бы она носить, кроме имени Евы?

      Стихотворение «Die Liebende» («Любящая») хорошо иллюстрирует, как Рильке воображал себе идеальную женскую любовь – и свою (поэтическую) роль в этом превращении. Вот последняя строфа:

      Aber jetzt in den Frühlingswochen

      hat mich etwas langsam abgebrochen

      von dem unbewußten dunkeln Jahr.

      Etwas hat mein armes warmes Leben

      irgendeinem in die Hand gegeben,

      der nicht weiß was ich noch gestern war.

      Что не может не поражать каждый раз при чтении Рильке – удивительная легкость его немецких слогов. Никаких проблем с переложением! И Ева, попав в эту нежную словесную сеть, уже не могла прерваться, предлагая (сама себе) новые и новые варианты самопожертвования-перевода:

      А теперь весенние недели

      жизнь мою перелучить сумели,

      кончена бездушная пора.

      Откликаюсь я тебе беспечно, т

      олько ты не ведаешь (конечно!),

      чем же я была еще вчера.

      Или:

      И любви пробившаяся сила

      будто годы напрочь отломила,

      будто бы от темного ствола…

      Разметелив старой жизни путы

      и привив все светлые минуты

      мальчику, не знающему зла…

      Разумеется, на самом деле Рильке окружала вся та же жизнь, что и всех нас. И все, что остается в этом случае поэту – сделать Поэму из любой неважной с житейской точки зрения интрижки или даже мечты об интрижке (никто из-за этого не стрелялся, никто ни с кем не сбежал, никто даже не сошел с ума по-настоящему – с точки зрения докторов). Так было у Пушкина с Керн. Так было у Рильке с Катариной Киппенберг, женой его издателя. Интрижки – с точки зрения обывателя. Но какие стихи! Какая сила мечты!

      Стихотворение