Коломбина выходит из треугольника. Сборник. Елена Викторовна Малинина

огла до конца отмыть от краски и расчесать скомканные волосы. Одна нога у куклы была немного повреждена, поэтому Агата и назвала её Хромкой.

      Хромка смотрела из ведра своим привычным, добрым и родным, взглядом, словно говорила:

      – Ну давай уже, вытаскивай меня отсюда! Это ведь по ошибке мама выкинула меня, правда? Сейчас ты достанешь свою подружку, и мы снова будем играть.

      Агата всё в том же внутреннем оцепенении обнаружила, что может шевелить руками. Она взяла ведро за ручку, вышла с ним из квартиры, донесла до помойки и выкинула мусор вместе с Хромкой, как велела мать. Возвращаясь обратно, девочка не смела оглянуться, боясь, что кто-нибудь увидит её и заподозрит в непослушании. Стиснув зубы, она отбивала каблучками своих туфель ритмичный похоронный марш своей кукле, детству и любви к матери.

      Режиссёр стоял рядом с повзрослевшей Агатой, которая уже и сама была мамой, но история из детства так и не нашла покоя в её душе. Поэтому женщина и пришла на психодраму. Сейчас на сцене разворачивался сюжет многолетней давности.

      – Я не могла тогда ничего сказать матери. В детстве для меня её просьбы воспринимались, как приказы. И если уж она сочла нужным выкинуть мою куклу, значит так было нужно. Мне ужасно стыдно за то, что я молча повиновалась ей и не отстояла Хромку. Если бы можно было вернуться в прошлое…

      – Необязательно возвращаться в прошлое, – сказал Режиссёр. – Здесь и сейчас вы можете завершить сцену на кухне. Я предлагаю вам сделать это в вашем внутреннем мире. Причём, сделать так, как вам захочется.

      – Я согласна.

      – Тогда побудьте снова тринадцатилетней девочкой. Вернитесь в то самое время и место, где разворачивалась трагедия с куклой. На нашей сцене это возможно.

      Женщина встала там, где в её воображении находилась сейчас кухонная мойка, и продемонстрировала в движении, как она вынимает ведро из шкафа.

      – Мам, зачем ты выкинула мою куклу? – крикнула Агата, чтобы мать услышала её в комнате.

      Режиссёр подошёл к Агате, бережно взял её за руку и вывел за границы сценической кухни.

      – А теперь побудьте своей мамой.

      Женщина сразу вошла в роль матери – подбоченилась и с недоумевающим видом ответила:

      – Я думала, ты уже не играешь с ней. Кукла старая, да и ты выросла. Хватит в игрушки играть!

      Режиссёр попросил Агату снова вернуться в кухню и из роли себя маленькой дать ещё одно послание матери.

      – Да, я выросла и больше не играю с Хромкой. Но она дорога мне, и я не дам её в обиду!

      Женщина присела на корточки и движениями рук показала, как вытаскивает куклу из ведра и прижимает её к сердцу.

      – Прости меня, Хромка! Я расстаюсь с тобой навсегда, мы больше не можем быть вместе. Но я буду хранить память о тебе и огромную благодарность за то, что ты была со мной всё моё детство.

      Режиссёр так же, как и Агата, присел на корточки рядом с ней. На мгновение он почувствовал себя маленьким и вспомнил своего друга детства, медвежонка по имени Потапыч…

      Агата повернула голову к Режиссёру и заглянула ему в глаза:

      – Мы грустим вместе?

      – Да, – ответил Режиссёр.

      – Спасибо вам! Теперь мне тепло.

      Занавес.

      История 2. Заходи иногда, Тони!

      Режиссёр ещё раз внимательно посмотрел на Игоря:

      «Интересно, какая же мотивация у этого парня? Социально активный, разговорчивый, увлекается многими вещами… Почему ему так важно поработать над своей ленью?»

      – О’кей, – произнёс вслух Режиссёр. – Попробуй побыть своей ленью. Покажи мне, какая она.

      Игорь встал со стула, оглянулся вокруг и направился к дивану. Его походка постепенно менялась: из быстрой и решительной она превращалась в медлительную и вальяжную. Подойдя к выбранному месту, он сел на мягкое ложе. Ноги его были широко расставлены, а руки он распластал в разные стороны по спинке дивана.

      Режиссёр как будто с некоторой осторожностью подошёл к герою:

      – Вы лень Игоря?

      – Да, – лениво ответил герой.

      – Тогда я побуду Игорем, хорошо? Можно я присяду рядом?

      Лень исподлобья посмотрела на Режиссёра, взявшего на себя роль Игоря, потом подняла подушку с дивана и кинула её ему в руки:

      – Здесь нет места нам двоим!

      Режиссёр поймал подушку, успев отреагировать, и непроизвольно усмехнулся про себя: «Хм… неожиданно». Потом, уже с сознанием дела, положил подушку на пол и сел на неё.

      – Я обращаюсь к тебе, Игорь, но я не смотрю в твою сторону, – надменно продолжила Лень и отвернула голову от Режиссёра.

      Режиссёр подождал несколько секунд, а потом спросил у героя:

      – Кто вы сейчас?

      Герой включился в процесс внутреннего наблюдения за собой и уже не таким суровым голосом сказал:

      – Я Тони Монтано из фильма «Лицо со шрамом».

      Режиссёр