Как писать о современном искусстве. Гильда Уильямс

музейные брошюры;

      ♦ заявки на получение грантов;

      ♦ блоги;

      ♦ развернутые аннотации к произведениям;

      ♦ газетные анонсы;

      ♦ заметки для глянцевых журналов;

      ♦ описания коллекций;

      ♦ тексты для интернет-ресурсов.

      С этими новыми форматами мирно соседствуют традиционные:

      ♦ академические статьи по истории искусства;

      ♦ газетные статьи;

      ♦ тексты для информационных стендов;

      ♦ пресс-релизы;

      ♦ журнальные статьи и рецензии;

      ♦ статьи для каталогов выставок;

      ♦ декларации художников.

      Пишущему об искусстве нужно сразу научиться различать тексты, которые объясняют искусство (они часто обходятся без авторской подписи), и тексты, которые оценивают искусство (как правило, подписанные). Порой это различие провести трудно, и все же его должен четко представлять себе любой автор, начинающий писать об искусстве.

      1. Объяснять или оценивать?

      Итак, помните, что две основные функции письма об искусстве – это объяснение (описание и введение в контекст) и оценка (суждение и интерпретация). Некоторые форматы текстов по искусству требуют строго следовать одной из этих функций, но многие другие их комбинируют, возлагая задачу выбора нужной пропорции на автора. Так, в тексте для каталога персональной выставки обязательно есть и описательная – объясняющая — часть, и часть оценивающая – характеризующая место произведений художника в современном искусстве.

      «Объясняющие» тексты:

      ♦ краткие заметки в прессе;

      ♦ аннотации к музейным экспонатам;

      ♦ аннотации к произведениям в интернет-коллекциях;

      ♦ пресс-релизы;

      ♦ аннотации к лотам в каталогах аукционных торгов.

      «Объясняющие» тексты обычно не подписываются, но их анонимность – мнимая: за неподписанным текстом всегда стоит реальный автор (или группа авторов) со своими вкусами и предпочтениями, которые отражаются на «объективности» информации. Подобным образом экспонат крупного музея, приобретенный на государственные средства и демонстрируемый публично, без всякой этикетки говорит о ценностном суждении, продиктованном определенным мировоззрением. К тому же сегодня тексты, которые прежде не подписывались, все чаще переходят в разряд авторских: под музейными аннотациями мы сплошь и рядом встречаем инициалы хранителей, а под пресс-релизами – имена кураторов или художников.

      Любой текст, подписан он или нет, выражает точку зрения конкретного человека или группы людей и не является объективным.

      Тем не менее при создании «объясняющего» текста вас обычно просят воздержаться от выражения своих личных пристрастий и изложить наиболее важные фактические и интерпретативные сведения:

      ♦ тезисы из деклараций художника;

      ♦ проверенную