Монстры. Дмитрий Пригов

вида то ли блядь, то ли просто девушка

                       Разрубленная надвое топором капелька крови

                       Неизвестно каким образом устраивающийся на голове

                                                                         тюрбан

                       Скажи мне: Капелька крови!

                       Ветка сирени из жизни недосягаемых лирических поэтов

      23 явления стиха после его смерти

1991Предуведомление

      Касаясь последних тенденций (и не только, и даже не столько в литературе, а в культуре в целом и в изобразительном искусстве в особенности), мы видим возрастающую тенденцию растворения стиха (или в общем смысле – текста) в ситуации и жесте, т. е. предпочтительное описание возможности текста (типа: «в первой строчке мы описываем то-то и то-то с рифмой, скажем, на аясь»), его функционирования в социокультурной ситуации (типа: «поэт входит через правые двери, немного волнуясь, вынимает текст, исполненный печатной графикой обычного стиха, начинает читать, на что публика горячо реагирует»). В акционно-перформансной деятельности текст (стихотворение, скажем) присутствует как нулевой или точечный вариант ситуации и жеста.

      Эта проблематика, конечно, интересна и касается только представителей сугубо авангардных, постмодернистских и прочих нетрадиционных направлений (впрочем, у нас весьма немногочисленных на фоне основного литературного процесса, для которого подобного рода проблемы вполне невнятны или просто находятся за пределами разрешаемости).

      Задачей этого сборника является как раз переориентировка вектора, т. е. в вышеописанной ситуации вектор направлен от текста к ситуации, мы же его поворачиваем в обратном направлении, приняв нынешнее состояние литературного процесса (в авангардной среде) за первичную данность. Т. е. для неразличающего глаза события происходят примерно на той же самой территории и вполне неразличимы, спутываемы. Взгляд же различающий заметит, что ситуация, жест как бы отменяемы стихом, обнаруживая приводимые куски жестового и ситуационного описания в их самопародировании (кстати, роли, которая в предыдущей ситуации отводилась стиху) на фоне самоутверждающегося стихотворного текста в его онтологической первородности.

Вот стихотворение, которое потрясло меня в детстве, хотя и было написано на 50 лет позже

                       Капли дождя как тварь дрожащая

                       Пройдя насквозь зеленый пруд

                       Ложится на прохладный лоб

                       Младенца заживо лежащего

                       На дне пруда

Эти строки я долгое время приписывал Пушкину, пока не оказалось что мои

                       Она летит как пух изящная

                       Вдруг спотыкается о зуб

                       Зверя под сценою сидящего

                       И ужас, ужас! пенье труб!

                       И ужас

После смерти следует писать гораздо-гораздо проще, как я уже приводил в пример

                       Много