ВПЗР: Великие писатели Земли Русской. Игорь Свинаренко

финский, французский языки.

      Фильмография:

      1987 – Одинокий голос человека

      1987 – Скорбное бесчувствие

      1988 – Дни затмения

      1988 – Господин оформитель

      1990 – Николай Вавилов

      1990 – Сфинкс

      1992 – Присутствие

      1992 – Сердце не камень

      1999 – Молох

      2000 – Телец

      2002 – Игра в модерн

      2004 – Солнце

      2005 – Дело о «Мёртвых душах» (сериал)

      2005 – Доктор Живаго (сериал)

      2006 – Ужас, который всегда с тобой

ВГИК

      С Юрием мы познакомились несколько лет назад в ресторане. Там за ужином собралась группа товарищей, желающих экранизировать «Тараса Бульбу», – до того как за дело взялся знаменитый режиссер Бортко со Ступкой-Бульбой. В нашем случае ничего не вышло, концессионерам не удалось договориться. Один хотел рабски следовать книге. Другой предлагал сделать Бульбу и сыновей чеченцами, а действие перенести в XIX век, и чтоб парни учились в Питере, а папашу навестили на каникулах. Третий насчет чеченцев был согласен, но только чтоб это был самый конец XX века, а студенты приезжали в аул из Лондона…

      Новая встреча с великим сценаристом прошла во ВГИКе, куда маэстро заехал из своей владимирской деревни (в которой старается проводить лето и осень) принять экзамены.

      Пока я искал назначенный кабинет, встретил в институтских коридорах множество девушек, они гордо себя несли и грамотно подавали, будто это подиум.

      – Вот, Юрий, ВГИК полон девиц, которые пришли за славой, для того чтоб президенты сверхдержавы ухаживали за ними, как, бывало, за Мэрилин Монро, – с чего ж еще было начинать беседу.

      – Ну конечно, 90 процентов людей пришли сюда из-за честолюбия. А вот оставшиеся 10 процентов… Среди них есть довольно любопытные. Внутри у них некий нерв, струна, которая требует реализации.

      – Им бы в таком случае в Литинститут – и после на чердаке сочинять нетленку в стол…

      – Литинститут? Вы же знаете, что литератор у нас не может социализироваться. Он не может существовать на деньги от своих произведений. И вообще – какой смысл сейчас писать романы, если тебе на его написание и отделку потребуется полгода, не меньше, – и за это получить в итоге 500 долларов?

      – Ну не пятьсот, а две тысячи.

      – Да хоть и две тысячи – за полгода работы разве много? Да и то две тысячи – это очень хорошая ставка.

      – А сценарий худо-бедно стоит…

      – Не хочу обсуждать.

      – Сами знаем: от 10 000 до 100 000 долларов.

      – Примерно так. На эти деньги уже можно существовать!

      – А вы чему учите студентов, какое кино делать – кассовое или авторское?

      – Нет, нет. Я учу общим законам драматургии. Которые нам достались от античности. Но, естественно, в приложении к современному кинопроцессу. Я не настаиваю на том, чтоб студенты делали кино такое или этакое, – пусть делают что хотят. Мне все равно, что это такое будет – Бергман или Спилберг. Решат сами. У нас только требование общее для профессии: чтоб в сценарии были завязка, кульминация,