Драматургия для обывателя. Как пишут кино и почему мы это смотрим?. Екатерина Александровна Горбунова

ческой литературе. Вы сами будете критиками, да такими, что процесс вам очень понравится. Как жаль, что в моей юности не попалась в лапы такая информация. Мне бы не было равных на курсе.

      Да даже если вы – блогер. Или просто ведете свою страничку в сетях (кто ж из нас без греха). Вышел новый фильм, а вы его кааак …разобрали. Всем интересно, с разбором можно согласиться, можно и поспорить. Такие посты цепляют. Обсуждать кино любят все.

      Влюбить в героя за несколько минут

      История всегда пропускается через героя, даже если это не человек, а кусок полена. Зритель с самого начала ждет на экране кого-нибудь, чтобы начать за него болеть и переживать. И режиссеры понимают, что залу как можно скорее нужно предъявить главное действующее лицо. А особенно проникновенным кино получается, если рассказать историю глазами героя.

      Так почему мы сопереживаем? Вероятно, потому, что подсознательно начинаем отождествлять себя и персонаж. А если герой похож на меня, то я хочу, чтобы у него все получилось. Стопроцентное сходство не обязательно, достаточно будет даже одной черты. Сходство вызывает отклик в душе. Как же запустить процесс идентификации и добиться сочувствия? Есть способы.

      Во-первых, поставить героя в драматическую ситуацию. Если на человека обрушить напасти, которые сильнее, чем он сам, мы будем жалеть бедолагу. Персонаж должен оказаться в физической или эмоциональной опасности. Это заставит поволноваться за него.

      Еще лучше: сделать героя жертвой незаслуженной беды. Несправедливость вызывает праведный гнев и сочувствие. Гарри Поттер, например, лишился родителей в младенчестве. И мы сразу проникаемся к сироте.

      Хорошему, доброму малому тоже легко будет завоевать сердце зрителя, ведь каждый в душе считает себя именно таким.

      Мастер своего дела, талант вызовет, по меньшей мере, уважение, восхищение и интерес. Даже если это ловкий преступник. Главное, чтобы профессионализм как-то помогал герою достигать своей цели по мере развития сюжета, а не был просто бесплатным приложением.

      Можно наделить персонажа силой, сверхспособностями. Да, мы такого добра не имеем в обычной жизни, но хотели бы обладать чем-то подобным. А посему приятно ассоциировать себя с крутыми ребятами. Богатство и власть, неземную красоту сюда же. Почему нет! Мы испытываем особое удовольствие при сопоставлении себя со сказочно богатыми и мегауспешными.

      Где-то рядом стоят мифические герои, персонажи легенд и сказок. Они тоже могут больше, кроме того, это отсылки к знакомым с детства сюжетам и нашим культурным корням.

      Неподдельное восхищение вызывает смелость, способность действовать решительно и без колебаний. Когда персонаж презирает опасности, не обращает внимания на чужое мнение и действует, даже если шансы на победу очень и очень скромны. Это качества, которых лишено большинство реальных людей. И тем они ценнее.

      Подкупает не только решительность в поступках, но и смелость выразить свои чувства, невзирая на реакцию окружающих. Как Пушкинская Татьяна. В жизни мы тоже боимся, что нас осудят, а потому приятно примазаться к персонажу, который не стесняется эмоций.

      Отличный прием: сделать героя смешным. Наделить его чувством юмора или постоянно ставить в неловкие ситуации.

      Иногда достаточно просто поместить действующее лицо в знакомую обстановку. Нам легче понять школьника, дворника, таксиста, продавца, родителя, доктора. Мы либо сами были в этой роли, либо сталкивались с такими людьми. Вон они, живут по соседству. Это часть нашей обыденной жизни, наиболее доступная, наиболее привычная. Ведь мало кто встречал Ивана Грозного или экзотическое животное, а с Галей, продавщицей «Пятерочки» встречается на кассе каждый божий день.

      Частый приемчик: придать герою узнаваемые недостатки и слабости. Чем понятнее персонаж, тем очевиднее его тревоги и проблемы. Возьмем лень, привычку заедать или «запивать» стресс, влюбчивость. Знакомо же?

      Гораздо сложнее, но не менее эффективно: сделать характер глубоким и противоречивым. Чем острее переживания и многограннее реакции на реальность, тем интереснее постигать эту личность. Персонаж даже может сочетать несочетаемое. Только не стоит путать случаи, когда это делается намеренно и когда образ не продуман.

      В детективах часто используется уловка: зритель получает информацию вместе с героем. Они сообща движутся к разгадке тайны. Это усиливает идентификацию. То же самое можно делать и в других жанрах. Аудитории не обязательно с самого начала знать, что всех убил адвокат.

      Кстати, главный герой может быть и отрицательным, но сначала нам покажут его так, чтобы родилось сопереживание, а потом уже можно творить всякую дичь.

      А как же повествование от третьего лица, скажете вы. Внешний наблюдатель, который непосредственно не участвует в событиях, но все-таки имеет свое отношение к герою. Вместе с ним и мы проникаемся, как ни крути. Еще такой подход позволяет более объективно и всеобъемлюще посмотреть на историю и персонажей, а также склеить историю или истории в единое целое. Особенно хорош прием для эпичных, многоуровневых картин с большим количеством действующих