Работа над ролью. Константин Станиславский

по слоям, докопаться до душевной сущности, расчленить по частям, рассмотреть каждую из них в отдельности, распахать те части, которые не вспаханы анализом, найти возбудителей творческого увлечения, забросить их в душу артиста, точно зерна в землю. В этом заключается дальнейшая задача анализа.

      У пьесы и у роли много плоскостей, в которых протекает их жизнь.

      1. Прежде всего внешняя плоскость фактов, событий, фабулы, фактуры пьесы.

      2. С ней соприкасается другая – плоскость быта. В ней свои отдельные наслоения:

      а) сословное,

      б) национальное,

      в) историческое и прочее.

      3. Есть плоскость литературная с ее:

      а) идейной,

      б) стилистической и другими линиями.

      В свою очередь каждая из этих линий таит в себе разные оттенки:

      а) философский,

      б) этический,

      в) религиозный,

      г) мистический,

      д) социальный.

      4. Есть плоскость эстетическая с ее:

      а) театральным (сценическим),

      б) постановочным,

      в) драматургическим,

      г) художественно-живописным,

      д) пластическим,

      е) музыкальным и прочими наслоениями.

      5. Есть плоскость душевная, психологическая, с ее:

      а) творческими хотениями, стремлениями и внутренним действием,

      б) логикой и последовательностью чувства,

      в) внутренней характерностью,

      г) элементами души и ее складом,

      д) природой внутреннего образа и прочее.

      6. Есть плоскость физическая с ее:

      а) основными законами телесной природы,

      б) физическими задачами и действиями,

      в) внешней характерностью, то есть типичной внешностью, гримом, манерами, привычками, говором, костюмом и прочими законами тела, жеста, походки.

      7. Есть плоскость личных творческих ощущений самого артиста, то есть:

      а) его самочувствие в роли…[3]

      Не все из этих плоскостей имеют одинаковое значение. Одни из них являются основными при создании жизни и души роли, другие – лишь служебными, характеризующими и дополняющими жизнь духа и тела создаваемого образа.

      Не все из этих плоскостей доступны на первых порах чувству. Многие из них приходится исследовать по частям. Все эти плоскости сливаются в нашем творческом представлении и ощущении, и тогда они дают нам не только внешнюю форму, но и внутренний, духовный образ роли и всей пьесы. Он содержит в себе не только доступное, но и не доступное для нашего сознания.

      Таким образом, сознательные плоскости пьесы и роли, точно пласты и наслоения земли, песка, глины, камня и прочее, образуют земную кору и опускаются все глубже и глубже. И чем дальше они уходят в душу, тем более они становятся бессознательными. А там, в самой глубине души, точно в центре земного шара, где бушует расплавленная лава

3

На этом рукопись обрывается; на карточке пометка Станиславского: «Не окончено».