Свой почерк в режиссуре. Владимир Алеников

улыбкой героини. А научил его Чаплин, я не сомневаюсь – это он заставил свою героиню здесь, в финале, улыбаться, и Феллини потом то же самое сделал со своей Кабирией, с Джульеттой Мазиной.

      Характер героя

      По поводу начала и финала, надеюсь, все понятно. Теперь вернемся к характеру героя. Вот еще несколько вопросов, которые тоже помогают раскрывать характер главного персонажа. Это вопросы, которые мне всегда помогали, надеюсь, помогут и вам.

      Первый вопрос – что его мучает?

      Что значит «что мучает»?

      То есть какая внутренняя проблема у героя?

      Понятно, что Ромео хочет получить Джульетту, но что еще его мучает, какая у него проблема внутри?

      Если вы ответите на этот вопрос, характер сразу становится объемным и интересным.

      Еще интереснее, если вы ответите на второй вопрос – какая у персонажа травма?

      То есть какая душевная рана у него есть, что у него болит, грубо говоря.

      Итак «что мучает?» – это первый вопрос.

      Если углубляться, то второй вопрос – «что болит? Какая травма?»

      Третий вопрос, который тоже, мне кажется, достаточно важен – какая маска?

      Что это значит?

      Это значит, что очень часто мы все в жизни стараемся носить какую-то маску. Крайне редко люди остаются самими собой. Как правило, на людях все надевают какую-то маску, и если вы на этот вопрос отвечаете, то ваш герой, ваш персонаж сразу же опять-таки становится объемней и интересней.

      И, наконец, мой четвертый вопрос – как эта травма лечится?

      То есть что по ходу вашей истории происходит с персонажем, как эта проблема решается, залечивается ли эта рана, или она остается.

      Если она залечивается к финалу, то зритель будет очень доволен и благодарен вам.

      Вот эти вопросы могут помочь вам в работе с актерами.

      А теперь разберем еще несколько вопросов, касающихся истории.

      Анализ истории

      Историю я делю на следующие аспекты: первый – это мир истории.

      Что такое «мир истории»?

      Это значит, достаточно ли в этой истории эмоций, напряжения. Это очень важно. Чувствуете ли вы это эмоциональное напряжение постоянно?

      Второй аспект – это проблема истории.

      То есть – как герой задевает других?

      Чем он задевает других?

      Как именно он их задевает?

      Ранит ли он других персонажей?

      Как он с ними соприкасается?

      И еще один вопрос, примыкающий к этому.

      Как он сам себя задевает?

      Дальше – цель истории.

      За что вообще герой борется?

      За что он сражается?

      Очень важно также, чтобы вы определили главный вопрос в истории. Я встречал режиссеров, которые никогда не могли объяснить, в чем главный вопрос их истории. И в результате и на экране была полная невнятица.

      Так что на это вы обязаны ответить – в чем главный вопрос вашей истории?

      Против