Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. На волнах радиопередач. Геннадий Голубин

на неприятные и, считаю, несправедливые строки В. Торторелли в книге «Великий Карузо». Вначале процитирую болгарского музыковеда К. Карапетрова: «Исполнитель-реалист, глубокий и темпераментный, сгорающий на оперной сцене в огне своего искусства, захватывающий и покоряющий сердца слушателей всего мира. Достойный преемник Карузо. Подобно своему выдающемуся предшественнику, остался самобытным до конца и сделался объектом подражания». А вот что о Пертиле пишет В. Торторелли: «Его голос был лишен красоты, кроме того он не умел поддерживать постоянный контакт со зрителем». А теперь откроем Музыкальную энциклопедию. Раздел вокалистов, под редакцией Всеволода Тимохина. Читаем: «Голос А. Пертиле отличался красотой и силой, сам он обладал редкой эмоциональностью». Снова откроем книгу В. Торторелли и – как снег на голову – читаем: «А. Пертиле отличался довольно холодным темпераментом, был малоэмоционален. Хотя его, бесспорно, можно считать выдающимся исполнителем». Вот так. Спасибо хоть за последние два слова. После этого откроем книгу Тоти даль Монте «Голос над миром». Читаем: «Особенно я любила петь с А. Пертиле, в те годы любимцем А. Тосканини. Такой взыскательный, маэстро смотрел на все глазами А. Пертиле, доверяя ему любую партию драматического или лирического плана. И надо сказать, что он был прав. Сколько в его голосе было глубины, истинного пафоса в сочетании с необыкновенным талантом актера. Это позволяло Пертиле безраздельно властвовать на сцене. Аурелиано Пертиле был артистом в высшем смысле этого слова. Обладая великолепным гибким голосом, он был неподражаемым мастером фразировки и прирожденным актером, под стать Ф. Шаляпину. Немногие могут с таким же правом называться властителями сцены».

      Интересно, если бы Пертиле жил сейчас, как бы звучал его голос и гремело его имя? Вот, что пишет П. Доминго в книге «Мои первые сорок лет»: «Записи Аурелиано Пертиле, любимца А. Тосканини, замечательны прежде всего современностью его стиля. А. Пертиле великолепно звучал бы на сцене любого оперного театра сегодня, чего нельзя сказать о большей части его современников». Вот такой отзыв П. Доминго.

      Помните, как сказал Д. Лаури-Вольпи: «Мой Нерон по сравнению с Нероном А. Пертиле мне кажется жалким». Так вот, А. Пертиле – первый исполнитель партии Нерона в операх А. Бойто и П. Масканьи. Эти труднейшие партии он спел соответственно в 1924 и 1935 гг. В конце своей блистательной карьеры А. Пертиле спел Отелло. Что это за партия, многие знают. Это предел трудности – и по линии вокала, и по актерской. Современники, видевшие А. Пертиле в этой роли, говорили, что не представляют себе, каких вершин может достигать сценическое мастерство певца. А Тоти даль Монте говорила: «Навсегда запечатлелась в моей душе его Лебединая песня, когда в конце своей карьеры он спел Отелло. Каким драматизмом была проникнута вся роль Отелло в его исполнении. Каких вершин мастерства он достигал в 3 акте, в арии „Бог, ты мог ниспослать на меня все беды“».

      В своей книге «Я пел с Тосканини»