Бавария. Крепости, замки, дворцы. Александр Попов

при Людовике XIV своего апогея стиль рококо. От дворца в сторону Лустхайма раскинулся спроектированный по классическим канонам Шлосспарк с подобным живописному ковру партером, обрамленным по краям зелеными газонами. Он заложен в 1720 г. и воплощает в себе лучшие традиции французского паркового искусства тех лет.

      В интерьере многих помещений дворца звучит турецкая тема. Максимилиан Иммануил в 1683 г. отважно бился с турками под Веной, которую спасла польско-немецкая армия, в составе которой сражались и баварцы. Сцены боев у стен австрийской столицы кисти Косма Дамиана Азама представлены на фресках Большого зала дворца. Здесь же итальянский мастер Джакопо Амигони изобразил на потолочной фреске курфюрста в виде героя Троянской войны Энея, поражающего царя Турна в сражении за руку Лавинии. Так автор полотна поднимал значение подвигов Максимилиана Иммануила до уровня побед античных персонажей.

      Батальная тематика главенствует и в оформлении просторного Зала гобеленов. Людовик XIV был тогда законодателем церемониальной моды: первую и последнюю аудиенцию он давал у себя в спальне. Поэтому и в Шляйсхайме королевская спальня оформлена как помещение для приемов. Изящная балюстрада отделяет королевское ложе от остального зала. Альков отделан пурпурным шелком и бархатом с золотым шитьем. Оказавшись в Шляйсхайме, надо не пропустить дворцовую часовню, а в ней поднять голову вверх и полюбоваться прекрасным объемным плафоном, отделанным узорчатой позолоченной лепниной и изящными скульптурными фигурками.

      Иногда возникает вопрос: зачем был нужен курфюрсту этот дворец, когда недалеко от Мюнхена в его полном распоряжении имелся роскошный Нимфенбург? Ответ довольно прост: Шляйсхайм был именно его детищем, в нем воплотились его представления о прекрасном и надежды на любовь, здесь в художественной форме воспеты его подвиги, в которых он представал как спаситель западного мира от нашествия мусульманских варваров. И все-таки Нимфенбург, который Максимилиан Иммануил задумал расширить, требовал к себе все больше внимания. Курфюрсту приходилось жить, так сказать, на «два дома», но значение Нимфенбурга росло, и Шляйсхайм после смерти Максимилиана Иммануила фактически остался без хозяина. Сегодня это, однако, превратилось в его немалое преимущество, поскольку по окончании строительства в дворцовом комплексе не производилось перестроек, отчего он имеет статус памятника XVIII в., сохранившегося до наших дней практически без изменений.

      Генеалогическое дерево баварских королей и годы их правления с момента образования королевства Бавария

      Максимилиан I, его супруга и сыновья Людвиг и Отто

      В 1836 г. на втором этаже дворца была открыта художественная галерея, в основу которой легло собрание картин Максимилиана Иммануила, отражающее в основном период барокко. Это одна из первых галерей живописи в Европе. Сегодня здесь находится филиал Старой Пинакотеки. Помимо коллекции курфюрста, в нем представлены