Публицистика: прочее
Различные книги в жанре Публицистика: прочееИстория Натальи Эйсмонт, пресс-секретаря Лукашенко. Она создала вокруг президента информационный вакуум — и теперь он искренне удивляется протестам
Спецкор «Медузы» Максим Солопов в подкасте «Текст недели» рассказывает историю Натальи Эйсмонт, пресс-секретаря Александра Лукашенко. Считается, что под ее влиянием президент в последние годы потерял связь с реальностью. Откуда у Эйсмонт такое влияние?
«Силовикам проще отправить ребенка в психдиспансер и отчитаться». Ирина Кравцова — о девочке, которую две недели удерживали в больнице из-за подписки на паблик о «Колумбайне»
Спецкор «Медузы» Ирина Кравцова рассказывает историю девочки-подростка из Красноярска, которую принудительно отправили в психдиспансер на две недели, – вероятно из-за того, что она состояла в группе «ВКонтакте», посвященной убийствам в школе «Колумбайн».
На Венере пока не нашли жизнь, но нашли вещество, которое может на нее указывать. Что это значит? Объясняют научные журналисты «Медузы»
Научные журналисты Кристина Уласович и Александр Ершов в подкасте «Текст недели» разбирают открытие ученых Кардиффского университета (которые нашли фосфин в атмосфере Венеры) и объясняют, почему еще рано говорить, что на планете есть жизнь.
Жители Башкирии протестуют против добычи известняка на шихане Куштау. И им, похоже, удалось остановить уничтожение горы. Рассказываем, как это получилось
В Башкирии протестуют против уничтожения шихана Куштау, где компания БСК намерена добывать известняк. Спецкор «Медузы» Андрей Перцев рассказывает, как власти пытаются договориться с активистами и при этом сохранить рабочие места и поступления в бюджет.
История воздушной гимнастки Дили Абдулаевой. Она весит 120 килограммов и добилась успеха в Европе, хотя в России в нее мало кто верил
Спецкор «Медузы» Ирина Кравцова рассказывает об уникальной воздушной гимнастке Диле Абдулаевой. Диля весит 120 килограммов, и, хотя мало кто в нее верил, она добилась успеха, став главной звездой европейского шоу The Hole.
«Дали диплом — можешь работать. Но как понять, что в мире давно так не лечат?» Почему в России плохо учат врачей и как сами медики решают эту проблему
Медицинский редактор Дарья Саркисян рассказывает, как и где учат врачей в России: с какими проблемами сталкиваются студенты и преподаватели и как врачебные сообщества и благотворительные фонды помогают действительно научить врачей лечить людей.
Зачем смотреть старое кино?
Картины, вышедшие 50, а то и 70 лет назад, сняты несколько иначе. Актёры играют более театрально, темп повествования медленней, а качество картинки ниже. Из-за этого некоторые зрители считают, что нет никакого смысла смотреть старое кино. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на простых примерах объясняет, почему классика может быть интересна современному зрителю и как знание фильмов прошлого помогает понять новые работы. 01:20 – почему фильм «В джазе только девушки» не устаревает. Как создавался знаменитый ремейк, превзошедший оригинал. 04:07 – чем запомнилась зрителям «Золотая лихорадка» с участием Чарли Чаплина и как её копировали в фильме «Чапаев». 05:25 – почему «Гражданин Кейн» не только великое кино, но и просто захватывающий детектив. 07:13 – как фильмы Федерико Феллини помогают познакомиться с Италией. 07:45 – почему поклонникам мюзиклов нужно обязательно смотреть классику. 09:05 – на какие вестерны шестидесятых годов прошлого века стоит обратить внимание. 10:33 – как современное кино цитирует классику и почему всем поклонникам Тарантино нужно смотреть старые фильмы. 13:33 – почему Мартин Скорсезе позвал сниматься в «Ирландце» немолодых актёров и как это связано с его предыдущими работами.
Как передовые советские фильмы развивали кинематограф?
Современное российское кино часто критикуют и даже откровенно ругают за то, что оно отстаёт от мировых тенденций. Но так было не всегда. На заре кинематографа и даже в 1950-60-е годы в СССР снимали новаторское и передовое кино, которое ценили во всём мире. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о ярких примерах советских фильмов, которые удивляли даже западных мастеров. 01.07 — Почему «Броненосец Потёмкин» называют «Лучшим фильмом всех времён и народов», и что нового привнёс в кинематограф Сергей Эйзенштейн. 04.17 — Чем удивляла советская кинофантастика. Как в фильме «Полёт на луну» реалистично показали старт космического корабля за 30 лет до реального полёта. 07.00 – За что «Летят журавли» Михаила Калатозова получили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. 9.53 — Чем уникален фильм «Я – Куба», права на который выкупили Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола. 11.15 — Почему Павла Клушанцева называли своим учителем Джордж Лукас и Стивен Спилберг. Какие технологии он придумывал для своих картин. 13.45 – Как фильм Клушанцева «Планета бурь» превратили в США в две разные американские картины. 15.07 – Почему творчеством Андрея Тарковского восторгаются Ларс Фон Триер и Квентин Тарантино. Чем поражают его фильмы?
В чём феномен Тарантино и других гениев авторского кино?
Многим кажется, что студии, нанимая какого-то известного режиссёра, просто выделяют ему деньги, оборудование и позволяют самостоятельно снимать кино. Но самом деле всё гораздо сложнее – авторам нередко приходится бороться за свои работы. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов на примере популярных фильмов объясняет, почему фирменный стиль так важен для ярких режиссёров. 01:20 – почему режиссёрам приходится бороться за своё видение. Как продюсеры меняли «Однажды в Америке» и «Печать зла». 04:05 – как снимает Эдгар Райт: почему его фильмы считают не только пародиями на разные жанры, но и отличными примерами этих же жанров. 07:05 – почему в фильмах Квентина Тарантино так много отсылок к старому кино и где их искать. 08:08 – какие фирменные приёмы Тарантино использовал в «Криминальном чтиве», что сделали с этим фильмом в ОАЭ и как режиссёр работает с диалогами и визуальным рядом. 11:15 – почему от фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту не оторваться. Какие хитрости он использовал в «Бёрдмэне» и «Выжившем». 13:50 – как Кристофер Нолан совмещает авторский стиль с размахом блокбастеров. 15:07 – как Дени Вильнёв из мастера стилизаций превратился в главного режиссёра десятилетия.
Почему к мультфильмам стоит относиться так же серьёзно, как к большому кино?
Мультфильмы и анимационные сериалы уже давно снимают не только для детей. Их авторы разбирают такие серьёзные темы, как, например, кризис среднего возраста, депрессия или поиск жизненного пути. Но всё же часть зрителей до сих пор не привыкла относиться к анимации серьёзно. Кинокритик Лайфхакера Алексей Хромов рассказывает о мультфильмах для зрителей всех возрастов, о лентах, которые просто и понято раскрывают важные вопросы, а также о мультиках, предназначенных только для взрослых. 02:00 – почему детские мультфильмы иногда полезно смотреть взрослым. Какие неожиданные и даже провокационные темы поднимаются в «Смешариках». 04:45 – как компания Pixar в своих работах рассказывает об экологии, старости и даже смерти. 07:40 – почему «История игрушек» произвела революцию в индустрии и как мультфильмы развивают технологии. 09:35 – какие виды анимации появляются в современных мультфильмах и чем очень интересны картины «Побег из курятника» и «Ван Гог. С любовью, Винсент». 10:45 – как создавали первые полнометражные мультфильмы и какие новшества привнёс в анимацию Уолт Дисней. 12:45 – какие самые необычные и передовые мультфильмы создавали в СССР и России. Чем радуют работы Давида Черкасского и как режиссёр прятал в детских мультиках очень взрослые шутки. 16:57 – почему «Ёжика в тумане» называли лучшим мультфильмом всех времён и какие анимационные работы стоит смотреть только взрослым. 17:53 – почему стереотип, что мультфильмы смотрят только дети, может быть опасен.