Публичное одиночество. Никита Михалков

ловский, Л. Эйдлин © Киноконцерн «Мосфильм», 1978 год;

      «Вокзал для двоих», реж. Э. Рязанов © Киноконцерн «Мосфильм», 1982 год;

      «Жестокий романс», реж. Э. Рязанов © Киноконцерн «Мосфильм», 1984 год;

      «Свой среди чужих, чужой среди своих», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1974 год;

      «Раба любви», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1975 год;

      «Неоконченная пьеса для механического пианино», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1976 год;

      «Несколько дней из жизни И.И. Обломова», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1979 год;

      «Пять вечеров», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1978 год;

      «Без свидетелей», реж. Н. Михалков © Киноконцерн «Мосфильм», 1983 год

      Михалков, Никита Сергеевич.

      Публичное одиночество / Никита Михалков. – Москва: Эксмо, 2014. – 896 с. + 48 с. ил. – (Михалков Никита. Книги знаменитого актера и режиссера).

      «Я хочу говорить правду, которую я не знаю, но которую ищу…»

      Эти слова, сказанные главным героем фильма Федерико Феллини «8 ½», я повторяю про себя уже много лет. Готов подписаться под ними и сейчас. Мне кажется, они стали эпиграфом моей жизни, камертоном моего творчества. И у меня есть основания считать именно так. Надеюсь, что, прочитав эту книгу, вы поймете, почему я так думаю.

      Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном автору свете». Это честная документированная хроника того, что я говорил прежде, и того, что говорю теперь.

      Это жестокий эксперимент, но я иду на него осознанно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано.

      Книга моя составлена как энциклопедия. Она разбита по темам (в алфавитном порядке: от А до Я), а внутри тем – по годам. Поэтому читать ее можно и подряд и выборочно, так, как вам будет удобнее и интереснее.

      Ну вот – и все. Приятного чтения!

      Ваш

      НИКИТА МИХАЛКОВ

      А

      АВТОР

      (1983)

      По моему глубокому убеждению, есть только один критерий оценки автором своего произведения: стыдно тебе за сделанное или не стыдно?

      А стыдно может быть только тогда, когда снимаешь фильм для того, чтобы кому-то понравиться, когда импульс, толчок к делу не в тебе самом, не в твоей душе, сердце и совести.

      Если же ты искренен, если веришь в то, что делаешь, если отвечаешь за свои слова, за свой фильм и готов их отстаивать на любом строжайшем критическом зрительском суде, то стыдно тебе не будет даже за свои ошибки, ибо это ошибки человека, гражданина, художника, искренне верившего в то, что он делал и делает. (I, 15)

      АВТОРИТЕТ

      Общенациональный авторитет

      (1998)

      В России общенациональный авторитет известен тысячу лет – Церковь и Государь. Когда этот авторитет крепок – сильна Россия.

      Монархическая идея – это не «мода» и не «романтика». Другое дело, какие конкретно формы эта государственно-монархически-народная триада должна принимать.

      Формы могут быть разные.

      Верно сказано: «Царь должен быть не в Петербурге, а в голове». Когда же царь остается только в Петербурге, то происходит то, что и произошло в Петербурге в 1917 году.

      Но это – большая отдельная тема.

      А сейчас я хочу сказать вот что: когда нет царя, нет авторитета, нет бесспорной нравственной ценности, тогда гуляет бесовщина, тогда похоть твоих властных желаний, твоих голых властных вожделений, твоего тщеславия абсолютно ничем не сдерживается и лезет наверх, как квашня.

      А что может сдерживать?! Царя нет! Бога нет!

      Государство – «эта страна», а народ – «электорат».

      Ну и орудуй, кто как может. (I, 73)

      АКАДЕМИЯ (1990)

      Я надеюсь организовать международную актерскую театральную Академию, где преподавали бы Питер Брук, Джорджо Стрелер, Олег Табаков, Андрон Кончаловский… (I, 31)

      (2006)

      Я мечтаю создать свою Академию актерско-режиссерскую и там экспериментировать, и делать все одной командой.

      Вопрос: Вы хотите набирать студентов?

      Нет, не студентов, не абитуриентов, чтобы их пять лет учили, а то, что раньше называлось «повышением квалификации» для людей, которые уже имеют актерское образование, но хотели бы профессионально совершенствоваться.

      Это очень и очень важно.

      Во-первых, в социальном плане. Каждый человек, даже если он живет далеко от Москвы, может прислать кассету, я ее посмотрю, и если он достоин, он сможет приехать и восемь месяцев заниматься мастерством. Плюс речь, плюс пластика, плюс система Станиславского, Питера Брука, Шарля Дюллена и, конечно же, Михаила Чехова. Ко всему этому еще работа с камерой,