La pirámide visual: evolución de un instrumento conceptual. Carlos Alberto Cardona

en el paso a un medio de menor velocidad

       Figura 6.11. Ángulo crítico

       Figura 6.12. Reinterpretación del modelo de Descartes (Shuster)

       Figura 6.13. Estructura anatómica del ojo

       Figura 6.14. Estructura de los nervios

       Figura 6.15. Círculo de los espíritus animales

       Figura 6.16. Movimiento del ojo

       Figura 6.17. Experimento de Descartes

       Figura 6.18. Formación de imágenes pictóricas

       Figura 6.19. Efecto mecánico recogido en la glándula pineal

       Figura 6.20. Diferentes disposiciones de la glándula H

       Figura 6.21. Orientación de la sensación percibida

       Figura 6.22. Papel activo de Dios en las colisiones

       Figura 6.23. Conjetura de la causa común

       Figura 6.24. Dilema cartesiano

       Figura 6.25. Ocasionalismo de Malebranche.a. Ocasionalismo causa-efecto; b. ocasionalismo alma-cuerpo

       Figura 7.1. Formación de imágenes reales (pinturas)

       Figura 7.2. Síntesis de Descartes

       Figura 7.3. Evaluación y comparación de distancias

       Figura 7.4. Evaluación de distancias con un ojo

       Figura 7.5. Ubicación de objetos percibidos con la mediación de instrumentos ópticos: a. un espejo plano; b. una lente

       Figura 7.6.La llave de los campos; René Magritte, 1936, Madrid: Museo Thyssen-Bornemisza

       Figura 7.7. Comparación de distancias

       Figura 7.8. Visualización de la distancia

       Figura 7.9. Divergencia de rayos de luz

       Figura 7.10. Divergencia anómala de rayos de luz

       Figura 7.11. Divergencia estándar y anómala en función de la distancia al observador

       Figura 7.12. Problema de Barrow

       Figura 7.13. Problema de Barrow (divergencia estándar vs. divergencia anómala).a. Observador en O; b. observador en P; c. observador en Q

       Figura 7.14. Problema de Barrow (espejo cóncavo). a. Observador en O; b. observador en P; c. observador en Q

       Figura 7.15. Contraste entre pinturas claras y confusas.a. Convergencia en la retina; b. convergencia después de la retina; c. convergencia antes de la retina

       Figura 7.16. Valor absoluto de la distancia vs. divergencia estándar y anómala

       Figura 7.17.Convergencia: Número 10; J. Pollock, 1952, Nueva York: Albright-Knox Art Gallery

       Figura 7.18. Inversión retiniana

       Figura 7.19. Orientación en el espacio táctil

       Figura 7.20. Pintura retiniana tangible

       Figura 7.21. Pintura retiniana tangible de B observada por A

       Figura 7.22. Adición de extensiones

       Figura 7.23. Comparación de longitudes visuales

       Figura 7.24. Experimento mental de Galileo

       Figura 8.1. Exploración con oftalmoscopio

       Figura 8.2. Oftalmómetro

       Figura 8.3. Sistema óptico centrado

       Figura 8.4. Haces homocéntricos

       Figura 8.5. Puntos cardinales en el ojo

       Figura 8.6. Puntos cardinales del sistema centrado ocular

       Figura 8.7. Acomodación ocular

       Figura 8.8. Sombras en la imagen (círculos de difusión)

       Figura 8.9. Aberración cromática

       Figura 8.10. Imágenes entópticas.a. Fuente de luz entre el foco y el ojo; b. fuente de luz en el foco; c. fuente de luz más allá del foco

       Figura 8.11. Fundamento del oftalmoscopio

       Figura 8.12. Punto ciego

       Figura 8.13. Colores prismáticos

       Figura 8.14. Gramática de Newton.a. Disco de colores de Newton; b. esquema del disco

       Figura 8.15. Rendija de Helmholtz.a. Rendija vertical; b. rendija inclinada; c. rendija en V

       Figura 8.16. Montaje ideado por Grassmann

       Figura 8.17. Existencia de los colores complementarios

       Figura 8.18. Presentación vectorial de un color

       Figura 8.19. Mezcla de colores

       Figura 8.20. Equivalencia Newton-Grassmann

       Figura 8.21. Grado de saturación de la mezcla

       Figura 8.22. Disco de Maxwell

       Figura 8.23. Carta preliminar de colores según Maxwell

       Figura 8.24. Montaje instrumental de Maxwell

       Figura 8.25. Conjunto de rejillas

       Figura 8.26. Carta de colores según Maxwell

       Figura 8.27. Carta de colores según Helmholtz

       Figura 8.28. Grados de excitación de las tres fibras ópticas

       Figura 8.29. Curvas de intensidad por color prismático

       Figura 8.30. Participación de los colores base en los colores prismáticos

       Figura 8.31. Carta idealizada de colores

       Figura 8.32. Serie de colores acromáticos (Hering)

       Figura 8.33. Serie de colores cromáticos (Hering)

       Figura 8.34. Gramática de colores según Hering

       Figura 8.35. Modelo de Hering-Jameson-Hurvich

       Figura 8.36. Respuesta cromática

       Figura 8.37. Patrones de absorción y sensibilidad

       Figura 8.38. Rotación de los ojos (cambio de fijación de A a A′)

       Figura 8.39. Rotación de los ojos (cambio de fijación de A′ a B′)

       Figura 8.40. Rotación de los ojos (cambio de fijación de B′ a B)

       Figura 8.41. Rotación de los ojos cuando el eje visual LA se mantiene invariante

       Figura 8.42. Experimento de Hering

       Figura 8.43. Estereoscopio

       Figura E.1. Cambio del arreglo óptico a causa del movimiento

       Figura A1.1. Problema de la regla de degradación