Как написать бестселлер. Мастер-класс для писателей и сценаристов. Ирина Горюнова

узнает в персонаже самого себя, то может на вас обидеться, и вы потеряете друга или знакомого. Кроме того, желательно все же избегать давать персонажу те же Ф.И.О., давать ему настолько полную характеристику, что это может указывать именно на одного конкретного человека и ни на кого другого. Если человек вам лично не знаком, но вы вводите в действие конкретное, причем известное многим лицо, то у вас есть шанс нарваться на судебный иск. Еще некоторая опасность таится в том, что, имея перед собой реальный прототип, вы будете зависимы от его слов и поступков, то есть он будет командовать вами, а не вы им. Некоторые действия, которые он должен будет совершить, могут оказаться совершенно не в его духе.

      Именно поэтому гораздо проще и правильнее придумать собирательный образ, наделив его чертами самых разных знакомых и не знакомых вам людей. Условно ваша героиня может быть красива, как Анджелина Джоли, талантлива, как Маргарита Терехова, обладать чувством юмора, как Фаина Раневская, и так далее.

      Если вы пишете роман о человеке, чью профессию представляете себе с трудом, тогда вам стоит окунуться в его мир, прочувствовать и увидеть, как он живет и работает. Так поступают многие писатели. Если главное действующее лицо – полицейский, найдите знакомых или придите в участок и попросите полицейских разрешить посидеть с ними, поговорить, рассказать какие-то истории из жизни, съездить с ними на вызов. Если это психиатр, найдите способ побывать в психиатрической клинике, ощутите царящую там атмосферу: безумие пациентов, боль или равнодушие близких, трагедию разрушенных из-за болезни семей… Почитайте лучшие произведения, в которых даны описания подобных персонажей и их профессий, но будьте осторожны: не копируйте и не калькируйте их, а создавайте свой образ, иначе подобные заимствования вызовут разочарование как у редакторов, так и у читателей.

Раскрытие героя через описание, окружающую обстановку, восприятие других персонажей

      Как мы уже видели на примере Плюшкина из «Мертвых душ», одно из самых простых и действенных выразительных средств и способов: раскрытие персонажа через описание, окружающую обстановку и восприятие других персонажей.

      Только будьте аккуратны и осторожны, не вываливайте сразу все изобразительные средства в одну кучу и не злоупотребляйте чрезмерно подробным внешним описанием персонажей, тем более всех, иначе вы не только получите топорные и нескладные образы, но и снизите динамику повествования в целом.

      Помните, что второстепенные персонажи иногда описываются только характерными деталями. Не стоит использовать избитые штампы, надоевшие всем и свойственные графоманам: «он был красив, как Ален Делон», «его глаза, голубые как небо, сияли первозданной чистотой», «орлиный нос заметно выделялся на его лице» и пр.

      Если вы представляете себе прототип вашего героя, подумайте, какая нетипичная деталь его образа или облика запоминается вам ярче всего? Это