Советская кинофантастика и космическая эра. Незабвенное будущее. Наталья Майсова

в книге также «нф» и «космическая нф».

      5

      Термин здесь вдвойне актуален, поскольку помимо известной концепции, изложенной в «Анти-Эдипе», отсылает и к «Сталкеру» Тарковского, рабочий вариант сценария для которого Стругацкие озаглавили «Машина желаний». – Прим. перев.

      6

      Также термин Делеза. Такое означающее, пишет он, «открывает путь для любого искусства, поэзии, мифологических и эстетических изобретений» [Делез 1998: 77]. В социальном контексте таковым является событие с заведомо неочевидным исходом и динамически меняющимся значением. – Прим. перев.

      7

      К примеру, в 1960–1970-х годах сотрудники НАСА выступали в роли консультантов на съемках фильмов о космических путешествиях, например «Отрезанные от мира» («Marooned», 1969, реж. Дж. Стерджес) или фильмах «Бондианы», где фигурировали космические корабли, – «Бриллианты навсегда» («Diamonds Are Forever», 1971, реж. Г. Хэмилтон) и «Лунный гонщик» («Moonraker», 1979, реж. Л. Гилберт). Созданием космической станции в фильме «Космическая одиссея 2001 года» («2001: A Space Odyssey», 1968, реж. С. Кубрик) занимался бывший сотрудник НАСА Г. Ланж (1930–2008). Поскольку в НАСА Ланж работал бок о бок с основоположником ракетостроения В. фон Брауном (1912–1977), прежде чем попасть в кадр все наброски и проекты должны были пройти соответствующую проверку спецслужб.

      8

      Название «Госкино» комитет получил в 1963 году; до того он именовался «Госфильм».

      9

      Новшество (лат.). Термин Э. Блоха, заимствованный Сувином для указания – посредством заведомо «странной» в современной литературе латыни – на особость такого интереса. – Прим. перев.

      10

      См. также [Milner 2009]. Cтатья «Барьер времени» из книги Ф. Джеймисона опубликована на русском языке в переводе В. Маркина («Неприкосновенный запас». 2015. № 1. С. 151–172). – Прим. перев.

      11

      Обзор этой дискуссии см. в [Westfahl 1998].

      12

      То есть стандартам открытого программного обеспечения, распространяемого под открытыми и свободными лицензиями. К примеру, большая часть материалов Википедии распространяется под «копилефт» лицензиями Creative Commons и GNU. – Прим. перев.

      13

      См. также переиздание [Geppert 2018].

      14

      Подробнее о политических подтекстах короткометражки Мельеса см. [Doniol-Valcroze 2016: 143].

      15

      Примеры подобного анализа см. в [Solomon 2012].

      16

      Подробный анализ см. в [Christensen 2000].

      17

      Обзор восточноевропейского послевоенного кинопроизводства в связи с политической обстановкой см. в [Liehm, Liehm 1980].

      18

      Уже вскоре после выхода этих фильмов столь очевидные параллели с политическими лагерями холодной войны стали благодатной почвой и для открытой сатиры, например «План 9 из открытого космоса» («Plan 9 from Outer Space», реж. Э. Вуд-мл., США, 1959. Reynolds Pictures).

      19

      То же см. в: American Cinematographer. 1994. Vol. 75. № 6. P. 76–83; № 7. P. 77–82.

      20

      В фильме речь идет именно о «подсознании», а не «бессознательном».

      21

      Так