Рождение инсталляции. Запад и Россия. Светлана Макеева

Berkeley: University of California Press, 1993. P. 1–9.

      168

      Kaprow A. Assemblage, Environments and Happenings.

      169

      Искусство с 1900 года… С. 382.

      170

      Там же. С. 477.

      171

      Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 2.

      172

      Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 2.

      173

      Ibid. Р. 3.

      174

      Fried M. Art and Objecthood. P. 166.

      175

      Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 5.

      176

      Kaprow A. The Legacy of Jackson Pollock. P. 7–9.

      177

      Ibid. Р. 9.

      178

      Kaprow A. Notes on the Creation of a Total Art // Essays on the Blurring of Art and Life. P. 11.

      179

      Kaizen W. Framed Space: Allan Kaprow and the Spread of Painting // Grey Room. 2003. № 13. P. 100.

      180

      Поллок заявлял: «Когда я нахожусь в картине, я не отдаю себе отчета в том, что я делаю». См.: Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews / Ed. P. Karmel. New York: Museum of Modern Art, 1999. P. 18.

      181

      Kaprow A. Assemblage, Environments and Happenings.

      182

      Kaizen W. Framed Space… P. 81.

      183

      См. текст его заявки на получение гранта Фонда Гуггенхайма: Pollock J. Application for Guggenheim Fellowship // Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews. P. 17.

      184

      См., например: Greenberg C. Art [1948] // Jackson Pollock: Interviews, Articles, Reviews. P. 59–60. Также см. текст Гринберга The Situation at the Moment, опубликованный в 1948 г. в Partisan Review. Цит. по: Kaizen W. Framed Space… P. 85.

      185

      Greenberg C. The Crisis of the Easel Picture [1948] // Art and Culture. Critical Essays. Boston: Beacon Press, 1989. P. 154–157.

      186

      Цит. по: Kaizen W. Framed Space… P. 85.

      187

      Связь или даже синтез живописи абстрактного экспрессионизма и архитектуры является плодотворной темой для анализа: здесь можно вспомнить не только работы Поллока, но и «Капеллу Ротко», и его же живописный цикл для ресторана «Четыре сезона» в Сигрем-билдинг, и т. д. См.: Lum E. Pollock’s Promise: Toward an Abstract Expressionist Architecture // Assemblage. 1999. № 39. P. 62–93.

      188

      Kaizen W. Framed Space… P. 83.

      189

      Ibid. Р. 103.

      190

      Ibid. Р. 86.

      191

      Kaizen W. Framed Space… Р. 88.

      192

      Отметим, что первый публичный хеппенинг Капроу провел двумя годами позже, в 1959 г., на площадке Reuben Gallery. См.: Reiss J. H. From Margin to Center… P. 28; Kaizen W. Framed Space… P. 97.

      193

      Kaizen W. Framed Space… P. 89–90.

      194

      В. С. Турчин писал об американском поп-арте и его отношении к абстрактной живописи: «Традиционная живопись рассматривалась как „банальность“. От нее остались только „кустовые“ небрежные удары кистью с краской на некоторых „ассамбляжах“ Раушенберга и „объектах“ Ольденбурга». См.: Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. М.: Изд-во МГУ, 1993. С. 218.

      195

      Kaizen W. Framed Space… P. 92.

      196

      Reiss J. H. From Margin to Center… P. 11.

      197

      Подробный анализ этой проблемы содержится в статье А. Р. Петерсен American Connections: The Early Works of Thomas Bang. См.: Anne Ring Petersen. American Connections: The Early Works of Thomas Bang // RIHA Journal. 2015. 0128. URL: https://www.riha-journal.org/articles/2015/2015-jul-sep/ring-american-connections/ (Accessed 2.07.2019).

      198

      Отметим, что в некоторых случаях хеппенинги устраивались в пространстве энвайронментов. См.: Reiss J. H. From Margin to Center… P. 18–20.

      199

      Kaprow A. Assemblages, Environments and Happenings // Art in Theory 1900–2000… P. 705.

      200

      Kaprow A. A Statement // Happenings. An Illustrated Anthology / Ed. M. Kirby. New York: E. P. Dutton & Co., Inc., 1965. P. 49