Будем жить. Часть первая. Анатолий Никитин

тренеру, и, пожелав всем удачи, мы направились к выходу. Когда вернулись в офис телекомпании и стали просматривать материал вместе с главным редактором и Геннадием, я впервые увидел себя со стороны на экране телевизора. Наверное, впечатления первые от такого у многих есть, кто с этим сталкивался. Видеть себя по ящику – это… в общем, здорово, что и говорить. Тогда сотовых не было и семейная видеокамера была роскошью. Довольно-таки приятный шаг в пространство, в котором не бывал, – особенно первый. И я его сделал, находясь в состоянии невесомости и чувствуя себя студентом перед экзаменом.

      Просмотрев отснятый материал, редактор спросила:

      – Ну и что ты думаешь со всем этим делать?

      – Честно говоря, ещё не знаю.

      – Наталья Сергеевна, – произнёс Геннадий. – Ведь сами всё видели. Не многовато ли сразу навалилось для новичка?

      – Ах да, – всплеснула руками она. – Надо же, а ведь, глядя на то, что он сотворил, и не скажешь, что новичок. Даже меня заставил забыть об этом. Тогда давайте так поступим. Ты, Геннадий, помоги ему составить монтажный лист. Завтра к десяти утра будьте в монтажной, в расписание я вас внесу.

      – На сколько минут репортаж?

      – Думаю, что из всего, что есть, минут пять-семь выйдет. Ну а после монтажа будет видно, что дальше.

      – Хорошо, – ответил Геннадий.

      Оставшись одни, мы стали заново всё отсматривать, прокручивая большую часть на ускоренной промотке, то повторяя, то возвращаясь обратно, ставя на паузу, обсуждали последовательность кадров. Процесс творения чего-то нового меня настолько захватил, что я забыл про всё на свете.

      – Слушай, Гена, а как монтажный лист составляется?

      – На видике есть хронометр. В начале отснятого материала ставишь по нулям. Вот на бумаге его и вносишь, сначала черновой – общий для всего отснятого. Это для того, чтобы даже дома с его помощью ты смог составить приблизительный набросок монтажа. А чистовой – уже более подобранный, на конкретных кадрах и чёткой их очерёдности. Но в этом желательно не торопиться и по возможности обдумать это в тишине и одиночестве.

      – Наверное, ты прав, – ответил я, немного подумав. – Но ты забыл одно немаловажное обстоятельство.

      – Какое?

      – Ни в коем случае не делать этого на пустой желудок.

      – Увлеклись мы с тобой, – сказал Гена, засмеявшись и глядя на часы. – Пойдём, тут неподалёку одно заведение открылось, неплохо готовят.

      Маленький ресторан был уютно оформлен негромкой музыкой и прекрасным меню. Приятной наружности официантка приняла заказ, и, ожидая, пока принесут нашу трапезу, мы закурили, разглядывая находящихся в зале. Вот тут-то и вернулись мысли к моей новой знакомой, невольно вызывая улыбку от воспоминаний и её особенной улыбки. Довольно-таки незаурядное знакомство, но тем оно завораживало и умиляло. Писатель Питер Гента однажды сказал: «Боль и наслаждение. Одного без другого не бывает. Только так по-настоящему живёшь, а не существуешь». Наслаждаясь её изяществом, нужно в то же время быть настороже, иначе неминуемо окажешься под болевым. Всё правильно: нечего расслабляться.

      Я и не заметил, как под звучавшую в зале негромкую музыку я производил в памяти замедленные