A.B. Барцал, или История русской оперы. Влас Дорошевич

и Станио[4] чаровали публику в «Трубадуре». Красавец Станио сверкал в «Пророке». Молодой Мазини увлекал каватиною в «Фаусте».

      Дезире Арто потрясала в Валентине[5]. Джамэт гремел своим «Пиф-паф» в Марселе и песнью о золотом тельце в Мефистофеле.

      Изящнейший в мире Падилла[6] сыпал трелями в «Севильском цирюльнике». А Котоньи поражал своим могуществом в балладе Нелюско.[7]

      На гастроли приезжали Нильсон[8], Патти, Лукка.[9]

      Публика была недовольна.

      – В сердце России – итальянская опера! Почему нет русской?

      Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую.[10]

      Публика перестала ходить в театр.

      Когда через несколько лет в «Пророке», шедшем на русском языке, певец на маленькие партии старик Финокки[11], изображая какого-то посла, спел свои три слова по-итальянски, – дирекция оштрафовала его за эту демонстрацию на 25 рублей, а публика наградила ураганом аплодисментов.

      Точка в точку таким же ураганом восторженных аплодисментов, какими она еще через несколько лет наградила г. Фюрера, когда он в возродившейся снова итальянской опере не захотел петь по-итальянски, а спел Мефистофеля по-русски.

      Публика всегда остается верна только сама себе.

      Когда идет итальянская опера – она требует русской. Когда идет русская, – она требует итальянской.

      Публика всегда хочет, чтоб в театре давалось не то, что в нем дается.

      Это ее специальность.

      Первое время возродившейся в Москве русской оперы было тяжелым временем.

      При итальянской опере русская «числилась», но числила у себя только две оперы.

      По высокоторжественным дням ставили «Жизнь за Царя», на святках и на масленице ставили утром «Аскольдову могилу».[12]

      Таганка и Рогожская два раза в год слушали «Аскольдову могилу».

      Это была вся русская опера. И все ее значение.

      Когда кончилась итальянская опера и, на основании распоряжения дирекции за No 4,876, было предложено немедленно возродиться, – было шесть певцов.

      Одно сопрано – Люценко[13]. Одно контральто – Святловская[14]. Два баса – Фюрер и Абрамов. Последний также «исправлял должность баритона».

      И два тенора: Додонов[15], который пел, главным образом, Торопку[16], и Барцал.

      Вместо Марини пел Барцал. Вместо Мазини – Барцал. Вместо Станьо – Барцал.

      Примечания

      1

      Барцал Антон Иванович (1847—1927) – русский оперный и камерный певец (тенор), режиссёр и педагог. По национальности чех. Начинал на сценах Вены и Праги, с 1870 г. жил и работал в России, пел в Киевской и Одесской опере, в петербургском Мариинском театре. С 1878 г. был солистом Большого театра в Москве, с 1882 г. – главным режиссёром.

      2

      Впервые – «Русское слово», 1903, 28 ноября, No 326.

      3

      Мазини Игнацио (1811—1873) – итальянский оперный артист (бас).

      4

      Станьо (настоящая фамилия Андриолли) Роберто (1840—1897) – итальянский оперный артист (тенор).

      5

      Дезире Арто потрясала в Валентине. – Арто Маргерит Жозефин Дезире (1835—1907) – французская певица (меццо-сопрано). Гастролировала в России с 1868 г. Валентина – персонаж оперы Дж. Мейербера «Гугеноты».

      6

      Падилла, Падилья-и-Рамос Мариано (1842—1906). – испанский оперный певец (баритон).

      7

      Баллада Нелюско – ария персонажа оперы Дж. Мейербера «Африканка».

      8

      Нильсон Кристина (Христине, 1843—1921) – шведская оперная певица (сопрано). Гастролировала в России в 1872—1885 гг.

      9

      Лукка Паолина (1841—1908) – австрийская певица (драматическое сопрано). По национальности

4

Станьо (настоящая фамилия Андриолли) Роберто (1840—1897) – итальянский оперный артист (тенор).

5

Дезире Арто потрясала в Валентине. – Арто Маргерит Жозефин Дезире (1835—1907) – французская певица (меццо-сопрано). Гастролировала в России с 1868 г. Валентина – персонаж оперы Дж. Мейербера «Гугеноты».

6

Падилла, Падилья-и-Рамос Мариано (1842—1906). – испанский оперный певец (баритон).

7

Баллада Нелюско – ария персонажа оперы Дж. Мейербера «Африканка».

8

Нильсон Кристина (Христине, 1843—1921) – шведская оперная певица (сопрано). Гастролировала в России в 1872—1885 гг.

9

Лукка Паолина (1841—1908) – австрийская певица (драматическое сопрано). По национальности итальянка. Гастролировала в России в 1868—1869 и 1877 гг.

10

Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую. – Итальянские артисты постоянно выступали в Большом театре с середины 40-х годов ХГХ в. В 1861 г. дирекция императорских театров сдала Большой театр в аренду итальянской оперной труппе во главе с антрепренером Б. Морелли, выступавшей 4-5 раз в неделю. Русская оперная труппа выступала фактически один раз в неделю. В 1864 г. музыкальный и театральный критик Н.М. Пановский (1797—1872) писал в «Русских ведомостях» (No 29): «Москва не может и не должна оставаться без русской оперы… Русская опера необходима как удовлетворение народной любви к музыке и как насущная потребность русской столицы. Национальная опера стоит в ряду необходимых общественных учреждений как школы, музеи, картинные галереи… Пусть итальянская опера как прихоть вкуса, как роскошь общественной жизни остается у нас частным предприятием…» В начале 80-х годов преимущество окончательно было отдано русской опере.

11

Финокки – артист итальянской оперной труппы Большого театра, выступал в ней с 1860-х гг.

12

По высокоторжественным дням ставили «Жизнь за царя», на святках и на масленице ставили утром «Аскольдову могилу». – Опера М.И. Глинки «Жизнь за царя», поставленная в Большом театре в 1842 г., давалась в дни придворных праздников. Святки – праздничное время от Рождества до Крещения. Масленица – праздничная неделя перед Великим постом. «Аскольдова могила» – опера А.Н. Верстовского была поставлена в Большом театре в 1835 г.

13

Люценко Любовь Николаевна (1856-?) – русская оперная певица (драматическое сопрано), педагог. В 1876—1880 гг. пела в Большом театре.

14

Святловская (по мужу Миллер) Александра Владимировна (1860—1923) – русская оперная певица.

15

Додонов Александр Михайлович (1837—1914) – русский оперный и камерный певец (лирико-драматический тенор). В 1869—1891 гг. пел в Большом театре. В совершенстве владел итальянским языком. Дорошевич опубликовал мемуарный очерк в связи с его смертью («А.М. Додонов». – «Русское слово», 1914, 21 января, No 16).

16

Торопка – персонаж оперы А.Н. Верстовского «Аскольдова могила».