ВЕТЕР ЦРУ. ТОН ТРАВКИН

киношников. И успех этой операции во многом зависел от того, что в ней принимало участие множество реальных людей, работавших в Голливуде. И это в очередной раз подтверждает тот факт, что история сотрудничества агентства и шоубизнеса очень долгая. Я написал ответный запрос в ЦРУ, ссылаясь на этот случай (который, кстати говоря, представлен у них же на сайте в разделе «Успешные операции»). В 1969 году советская атомная подлодка К-129 патрулировала территорию в Тихом океане и в какой-то момент пропала с радаров. СССР инициировал обширную поисковую операцию, не принесшую по итогу никаких результатов. Штаты умудрились найти лодку на глубине трех километров и озадачились ее подъемом. Проблема была не только технического характера – надо было достать лодку таким образом, чтобы об этом не догадались в СССР.  Операция «Арго» состоялась во многом благодаря тому, что она была прямой противоложностью «секретной». Кто бы поверил в то, что за многочисленными пресс-конференциями и рекламными кампаниями на самом деле стояла секретная служба? Чтобы достать К-129, ЦРУ прибегло к тому же приему – к операции был привлечен эксцентричный американский предприниматель, инженер, продюсер, меценат и «на дуде игрец» Говард Хьюз. Была запущена легенда о том, что он строит огромный корабль «Хьюз Гломар Эксплорер», чтобы добывать редкие минералы с морского дна. За более чем 300 миллионов долларов было построено судно, способное спрятать в себе подлодку для поднятия советской К-129. В СССР прекрасно знали, что корабль вертится в районе затопления, но не придали этому значения – очередная сумасшедшая идея сумасшедшего миллиардера. ЦРУ тогда удалось поднять нос советской подлодки. Вскоре об этом прознала американская общественность и засыпала ЦРУ вопросами, ссылаясь на тот самый закон о свободе информации, поставив агентство в неудобное положение. Так как это происходило сразу после Вотергейта, врать особо не хотелось, но и говорить правду тоже было никак нельзя. Поэтому ЦРУ на эти вопросы всегда отвечало одной фразой, получившей впоследствии собственное название «ответ Гломара»: We can neither confi rm nor deny that our agency has any records matching your request. («Управление не может ни подтвердить, ни опровергнуть существование запрошенных документов»). Спустя какое-то время я получил ответ от агентства на свою аппеляцию: «Факт о существовании или несуществовании запрашиваемых документов в настоящее время засекречен. Это финальный ответ на ваш запрос. Управление не может ни подтвердить, ни опровергнуть». Я получил ответ Гломара. Ответы агентства на мои запросы подразумевали, что они никогда не прибегали к помощи музыкантов для достижения своих целей, но это было абсолютной ложью – прибегали еще и как. В 1950-х годах Луи Армстронг был самым популярным музыкантом на планете. Его обожали как в Америке, так и далеко за ее пределами. Его голос был узнаваем с первых секунд, и он принес миллионам людей что-то совершенно новое в музыке. Он принес джаз. В 1955-м «Нью-Йорк Таймс» выпустили статью, где говорилось, что Армстронг был настолько популярен в мире, что даже