Серой в яблоках рыжегривой и голубоглазой лошадке Звёздочке очень повезло. У неё от природы оказались прекрасный слух, приятный голос и чувство ритма. Если сказать проще, Звёздочка прекрасно пела. Особенно русские народные песни: про поля, речки и вольную волю. Потому что она очень их любила – и поля, и речку и вольную волю. Как тут не запеть?
Идея произведения – сплетение текста и музыки, где музыка компенсирует лаконичность текста. Восполняет недостаток эмоций, некоторой специальной сухости повествования. При этом зрительный ряд образов усиливается ритмом и паузами музыкального полотна, составляющего, как бы, описание места действия и предлагающего собственную эмоциональную трактовку содержания. Этот сборник рассказов представляет собой синтез музыки и текста, в котором оба жанра имеют равнозначное значение. Музыка вносит яркие эмоции в авторское чтение. И каждый аккорд может изменить отношение к ходу повествования. То есть, фактически, изменить направление текста. Omne ignotum pro magifico eat – Все неизвестное кажется величественным. Так гласит латинская фраза. Эта фраза есть и на обложке. Но подходит ли она к содержанию? Решить можно только дослушав до конца.... Исполняют Жданов Е., Полетаев А.
Оскар Уайльд – один из самых талантливых, загадочных и противоречивых писателей ХIХ века. Его произведения, написанные в различных жанрах, поражают своей красотой, красочностью, колоритностью и замечательно тонким чувством юмора. Мало кто в разное время не зачитывался его сказками, пьесами или стихотворениями, испытывая на себе всё обаяние этого блестящего эстета. Сказки Оскара Уайльда одинаково любимы детьми и взрослыми во всем мире. Трогательные и изысканные, грустные и смешные, они не менее знамениты, чем произведения Андерсена. Читателям открывается волшебный мир, в котором вещи оживают, соловей совершает подвиг во имя любви, а привидение боится людей. Мюзикл, созданный петербургскими авторами Дмитрием Рубинным и Андреем Ивановым по мотивам произведения Оскара Уайльда «Кентервильское привидение» необычен по содержанию. Исполняют М. Леонидов, Ю. Гальцев, А. Усубиани, В. Караев, М. Боярский, Дуэт «Чай вдвоем», Д. Клявер, Т. Буланова
В романе «Клерамбо» (1920) воспроизводится атмосфера начала Первой мировой войны (1914–1918). Поэт Аженор Клерамбо на волне патриотизма приветствует войну с Германией, но очень скоро наступает прозрение: на фронте гибнет его сын-доброволец. Перейдя на антивоенные позиции, Клерамбо становится изгоем: против него ополчается всё французское общество… Чем закончилась эта драматическая история, вы узнаете, прослушав аудиоверсию романа. Вступление к нему и краткую биографию автора озвучил известный писатель и журналист Сергей Шаргунов. Ромен Роллан (1866–1944) – выдающийся французский писатель, общественный деятель, учёный-музыковед. Лауреат Нобелевской премии по литературе (1915), иностранный почётный член АН СССР (1932). С Россией Роллана связывало многое. Он вёл активную переписку с Л. Н. Толстым. Приветствовал русскую революцию, но не одобрял её насильственных методов. С 20-х годов общался с А. М. Горьким, получил приглашение в Москву, где встречался и беседовал с И. В. Сталиным. Впоследствии в адресованном вождю письме пытался вступиться за репрессированных, но не получил ответа. Ромен Роллан в 1915 году получил Нобелевскую премию «За высокий идеализм литературных произведений, за сочувствие и любовь к истине». Формулировка красноречива, особенно – в первой части. 1915-й был не случаен. Приближались потрясения… Высокий идеализм был свойственен и литературе, и жизни Роллана. Этот идеализм и сочувствие униженным и оскорбленным – закваска его прозы. Отсюда его страстная симпатия к русским попыткам создать мир справедливости, в котором не будет имущественного и социального неравенства. Он был настоящим народником – его роман «Кола Брюньон» дышит природой и чарующей простотой крестьянских нравов. Как много свежей жизнерадостной простоты в этой прозе! Воистину, «веселая наука» народничества парадоксально сближала Роллана, Горького и Ницше. Роллан гостил в Москве в 1935-м, и именно в это время с ним встречался писатель Валентин Катаев, чью подробную биографию я написал. "Все толпились вокруг Ромена Роллана, желая пожать его тонкую руку с длинными, музыкальными пальцами, – ярко вспоминал Катаев. – Ромен Роллан был явно смущен: он неподвижно сидел в кресле в своем седом пастушеском плаще, накинутом на плечи поверх черного сюртука… Мы провожали Ромена Роллана на Белорусском вокзале, – рассказывал Катаев о дальнейшем. – Он разговаривал с Горьким уже из окна вагона. Они оба – Горький на перроне и Ромен Роллан – грустно и нежно смотрели друг на друга, как бы чувствуя, что расстаются навсегда". Возвращение к прозе Роллана – это еще и уход от исторического комплекса неполноценности, возможность понять, чем именно в Советском Союзе любовались лучшие умы и таланты. Сергей Шаргунов
Жозеф Анри Рони-старший (настоящее имя – Жозеф Анри Онорэ Боэкс, 1856–1940) – французский писатель бельгийского происхождения, автор приключенческой прозы, романов о доисторическом прошлом человека, один из основоположников жанра научной фантастики. До 1909 года писал вместе с младшим братом Серафин-Жюстен-Франсуа, который взял позднее псевдоним Жозеф Анри Рони-младший. Вашему внимание предлагается аудиоверсия приключенческого романа «Вамирэх» (1892). Молодой воин, чьё имя и стало названием книги, исследует окружающий его дикий мир. Предприняв путешествие в низовья реки, Вамирэх узнаёт много нового, знакомится с другими племенами, находит свою любовь, за которую ему приходится сражаться в буквальном смысле слова. Опасные приключения, схватки со свирепыми врагами и новые горизонты ждут вас в этом романе. Не медлите, отправляйтесь в захватывающее странствие вместе c его героем!
Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776–1822) – немецкий писатель, композитор и художник романтического направления. Всемирную славу снискал как автор повествований, где мистика сочетается с реальностью. Фантастика Гофмана произрастает из самых обыденных мелочей и простых вещей. Вам предлагаются аудиоверсии избранных произведений из цикла «Ночные этюды» (1817). В этой книге предметом художественного исследования стали темные стороны жизни и непостижимые движения души. Вы услышите о детских страхах, доводящих человека до безумия; о тайном проклятии родового поместья; о мрачных легендах и неожиданных ситуациях. В рассказах и повестях Гофмана заключен причудливый мир, который вы можете открыть для себя заново. Общее время звучания – 7 часов 10 минут. Sanctus Каменное сердце Майорат Песочный человек
В далёком, далёком будущем, году эдак в 2214, жил да был мальчик Тёма. Жил он вместе с мамой, папой, старшим братом и бабушкой. Парнем он рос смышленым, ходил, вернее телепортировался, каждый день в школу, играл с братом в виртуальный футбол и помогал бабушке ухаживать за кибер-кошками. Но больше всего он интересовался древней историей, а поскольку путешествия во времени в XXIII веке стали обычным делом, он частенько уговаривал отца (по закону ребенку до 15 лет не разрешалось одному управлять машиной времени), и они отправлялись в прошлое за новыми открытиями и приключениями. Однажды, вернувшись с работы, отец застал Тёму в самом мрачном настроении. – Что случилось, сынок? – поинтересовался он. – Ничего не пойму! – ответил мальчик. – У нас контрольная по истории, а я никак не могу разобраться с одной темой. Вот посмотри! Тёма вывел над столом голограмму древней карты. – Это три страны, которые существовали когда-то: Россия, США и Англия. Одна страна богата ресурсами, славится культурой, люди там живут умные и достойные, но вместе с тем – она бедная, никак не развивается, а две другие страны богатеют на глазах. Вот я никак и не пойму, как такое возможно? Книга для детей от 8 до 14 лет.
Мамы всякие нужны. Весёлые и не очень, полненькие и худенькие, с длинными волосами и с короткой стрижкой, блондинки и рыженькие, в джинсах с дырками и в строгих деловых костюмах. Очень хороши молодые мамы лет двадцати пяти! Но и мамы взрослые, тридцатилетние и (ого!) даже старше тоже самые-самые красивые для своих детей. Папы тоже нужны всем. Папы большие и маленькие, папы, которые любят футбол, ничем не хуже тех пап, которые обожают рыбалку. Папа может быть даже строгим. Ему это положено. Но если строгий папа три раза наругает, а потом один раз купит большую шоколадку – это очень даже неплохой папа. А мамам и папам больше всего на свете нужны дети. Родителям пригождаются всякие дети. Весёлых, умных, послушных любят все. Но, не удивляйтесь – папы и мамы любят даже самых противных детей. Представьте себе: маленький, жирный, вечносопливый мальчик. Всё время ревёт, куксится, всем недоволен. Ничего, кроме шоколадных зайчиков, в рот брать не желает, дёргает за хвост кошку, бросается козявками в самых лучших друзей и ворчит по любому поводу. И даже таких детей папы и мамы очень любят. Зачем им это нужно? Непонятно.
Сегодня это кажется поразительным, но на сцене петербургского Александринского театра в 1896 г. «Чайка» провалилась. Лишь новый театр – Московский художественный – смог воплотить авторский замысел. Премьера «Чайки» в МХТ 17 декабря 1898 г. имела, по словам участников спектакля, «успех колоссальный». Особенности творческого метода Чехова-драматурга очень точно охарактеризовал его современник Ф. Д. Батюшков, известный литературовед и критик: «…взамен так называемой „сценичности“, в „Чайке“ выделяется тонкая характеристика действующих лиц, в самом деле живых людей, причем они беседуют, высказываются, действуют с тою же непринужденностью, как в действительной жизни, и для передачи их взаимоотношений существенны паузы, аксессуары обстановки, пониженный, интимный характер исполнения, без всяких показных эффектов. Только тогда сообщается зрителю и общее настроение автора, грустное раздумье по поводу грустных явлений взаимного непонимания людей, неразделенных чувств и черствого себялюбия одних, жертвами которых являются доверчивые, экспансивные натуры других». Как и всякое подлинно великое драматическое произведение, «Чайка» – о любви. Которая всегда окрыляет, но подчас и губит. Предлагаемая инсценировка целостна, гармонична и в полной мере отвечает традициям современного русского театра. Аркадина – Наталья Драйчик Треплев – Алексей Громов Сорин – Всеволод Хабаров Заречная – Полина Савельева Шамраев – Алексей Россошанский Полина Андреевна – Татьяна Шакурова Маша – Татьяна Емельянова Тригорин – Станислав Федорчук Дорн – Денис Семенов Медведенко – Александр Бычков Яков – Александр Кочетков Музыкальные произведения исполняют: романс «Я вновь пред тобою» (музыка неизвестного автора, слова В. Красова) – Денис Семенов; фрагмент ноктюрна №1 in B-Flat Minor Ф. Шопена – Инна Левченко; романс «Отцвели хризантемы» (музыка Н. Харито, слова Н. Харито в обработке В. Шумского) – Татьяна Семенова, Денис Семенов. Аудиоспектакль «Театра Музыкальной Драмы» Сценарий и постановка Дениса Семенова. Художественный руководитель театра – Денис Семенов.
Налоговый триллер «Аудитор» заслужил благосклонные отзывы критики, пользуется популярностью как у специалистов в сфере бухучета и аудита, так и у обычных читателей. Вторая часть трилогии про Стаса Савельева, которую открыл роман «Аудитор» – финансово-политический боевик «Консультант». Супергерю нашего времени, секретному агенту аудита. Джеймсу Бонду экономических трюков, интеллектуальных поединков и головокружительных финансовых комбинаций – Стасу Савельеву дан новый код доступа. Он выходит на федеральный уровень. То, что раньше он делал для частных лиц или отдельных предприятий, теперь консультант-комбинатор исполняет для целого субъекта федерации. Умело манипулируя налоговым законодательством и управляя потоками бюджетных средств, он решает не только экономические, но и политические задачи. Консультант Савельев намечает цель: создание налогового рая в отдельно взятом регионе. А его заказчик – мэр провинциального города – теперь может рассчитывать не только на кресло губернатора, но и на выдвижение своей кандидатуры на пост главы государства. Чиновники и олигархи, предприниматели и колдуны, директора заводов и матерые бандиты, прекрасная министерша и сотрудник британских спецслужб – все вовлечены в лихо закрученный детективный сюжет. Современный мир живет по жестоким законам – только бизнес и ничего личного! Однако, в романе, как в реальной действительности, остается место и для чисто человеческих отношений: любовь, дружба, взаимовыручка, ответственность перед близкими людьми. И пусть все герои полностью вымышлены, а ситуации намерено утрированы почти до фантастических масштабов, все же есть в этой книге один персонаж, списанный с натуры – система бюджетно-налогового федерализма современной России. Все экономические схемы также абсолютно реальны и вполне применимы на практике. Читайте новый роман Евгения Сивкова «Консультант»! Великолепное практическое пособие по налоговой оптимизации! Отличное развлечение!